El relat personal: Fins a on haig de exposar-me en les xarxes socials?

 

 

M'ho pregunto sovint, fins a on hauria d'exposar-me a Internet, a les xarxes socials? Com va dir Alaska en la seva lletra més recordada A qui li importa el que jo faci? A qui li importa el que jo digui?

Si només tens un minut, aquí tens un resum en vídeo (en castellà):

Inconvenients d'exposar-me, la part negativa del relat personal

Seré directe: exposar-me equival a despullar-me. Almenys en sentit metafòric. Significa desvetllar moments de la meva vida que potser molts desconeixen. Significa mostrar vulnerabilitats, pors, dubtes, fracassos, debilitats. Sí, exposar-me requereix valentia.

Potser per als de la meva generació, exposar-me sigui anti-natura. Ens deien que fóssim discrets, que la informació és poder, i que calia administrar-la bé. Els fills de la guerra freda vam créixer amb pel·lícules d'espies. L'espia no era més que algú que sabia obtenir informació arriscant la seva vida per això. Bé, i ho segueix sent ...

Exposar-me em deixa al descobert dels atacs de trolls, de caçadors de dades, d'algoritmes publicitaris, de la mateixa administració pública, dels CEO de xarxes socials sense cap escrúpol per comerciar amb dades privades.

Avantatges de exposar-me, una forma d'accelerar l'empatia

Sí, exposar-se -de forma adequada- també té els seus avantatges. Significa transmetre valors personals, comunicar el relat personal. Explicar molts perquès, molts coms, molts quès. Deixar clar si encaixarem amb un projecte o amb un altre, amb un equip o amb un altre.

La gran pregunta que em ve al cap per escenificar l'avantatge de exposar-me és aquesta: Per què hauries de confiar en mi si no saps el que em mou, el que em fa aixecar del llit tots els dies? Les relacions professionals ja no només pivoten al voltant d'una proposta de valor, aquí darrere hi ha un ésser humà amb el propòsit i uns valors que actuen com a pilars.

He estat un ingenu durant molt de temps; i possiblement això m'acompanyi fins al final. Molts anys, he confiat en persones guiat únicament per les seves competències. I no sempre he encertat. Ara ho tinc clar. Compro el teu relat personal, el teu ADN emocional, la teva forma de veure el món i de voler canviar-lo. La teva forma d'entendre als altres. I espero que facis el mateix amb mi.

A qui li importa? Potser a persones com tu o jo

Com diu Sting, "Sigues tu mateix, no importen el que diguin " (be yourself, no matter what they say). D'aquesta manera connectaràs, transmetràs confiança. Una altra qüestió és la forma d'exposar-me. Diria que dotzenes de autofotos al WC no importen a ningú. Tampoc el cendrós crònic, el pessimista patològic o el que replica el que diuen els altres sense proposar un relat i una proposta pròpia. Treballar el relat personal és un petit repte. Et convido a compartir-ho.

Photo by Glen Carrie on Unsplash

PD: Fins sempre Manuel Miguel Hernández Pujadas

Avui he sabut que ha mort Manuel Miguel Hernández Pujadas, coach, consultor, professor d'universitat, mentor, conseller, gestor del canvi, comunicador i estrateg. El vaig conèixer l'any 2016 com un dels ponents del TEDx Lleida. Vam compartir escenari, nervis i rialles.

Només puc dir-te el que vas dir al final de la teva xerrada, "Que la força t'acompanyi". I puc fer més, deixar aquí aquest llegat teu en forma de xerrada sobre els secrets de la bona comunicació. Bon viatge, amic!

La nostra història vista per les millors càmeres: 51 #GRelatos

Avui no parlo de marca personal, però sí de relats i imatges que ens han deixat una marca eterna. Les he batejat com #GRelatos, utilitzant les meves inicials perquè siguin més fàcilment trobables.

Et presento la sèrie #GRelatos

#GRelatos és la unió de dues passions personals, la fotografia i el relat històric. Vaig créixer amb un laboratori dins de casa, on revelava i ampliava les meves pròpies fotografies. El meu primer treball “oficial” va ser als 16 a l'agència Tiempo BBDO com a ajudant de laboratori. Vaig arribar a treballar amb una petita joia, la Hasselblad 2000FC de format 6x6. No era meva, és clar, jo llavors no m'hagués pogut permetre ni tan sols llogar-la per un dia. Pertanyia a l'extingida agència Massmedia Màrqueting i Publicitat, de Jordi Argenter Giralt, el meu oncle “MadMen”.

I sempre m'ha agradat el relat històric. Especialment després de la invenció de la fotografia, on la realitat s'imposa (encara que no sempre) a la ficció dels grans mestres de la pintura o l'escultura.

#GRelatos és una sèrie, el meu petit homenatge als millors fotògrafs de la història, i especialment a les narracions de les seves fotografies. Tothom ha vist la fotografia d'Albert Einstein traient la llengua. Pocs saben que estava enfadat i cansat, que es burlava dels foto-periodistes que l'assetjaven el dia del seu aniversari, i menys han vist la foto completa del geni a l'interior d'un automòbil al costat del Dr. Frank Aydelotte i la seva dona Marie Jeanette.

És millor breu que sense relat

Reconec que estem en un temps on la economia de l'atenció demanda impactes ràpids. #GRelatos són relats breus, una imatge i tot just dos paràgrafs de narració. Moltes de les fotografies que trio, que, per descomptat, no són meves, són conegudes per molts, però no així els contextos ni les conseqüències del que va succeir abans, durant, i després del tret de la càmera.

Alguns poden pensar que es tracta de relats superficials, però més val breu que inexistent. Em vaig decidir per un format arriscat: publicar aquests relats en una xarxa social que no és meva. Potser amb això estigui accentuant aquesta fugacitat del moment que ja va passar, de la fotografia com a testimoni insubstituïble del que va passar. Publicant en una xarxa social com Instagram m'exposo al caprici de Zuckerberg o al fet que un Parlament anacrònic com l'europeu em prohibeixi compartir imatges que han fet història per una estúpida qüestió burocràtica.

Un homenatge als millors fotògrafs

Aquest és un homenatge als millors. Des de foto-periodistes fins fotògrafs de moda, passant per alguns en que el nom ha estat ocult per les dictadures d'aquest món malalt. Però sobretot, és un homenatge a l'aparent facilitat d'aquests professionals per explicar-nos les coses amb el obrir i tancar d'un obturador.

Aquí plasmo les primeres 51 publicacions, però amenaço en que això seguirà, a ritme d'uns set #GRelatos per setmana.

51 #GRelatos

Aquí va això. Espero que t'agradi. Si vols seguir els propers, segueix el hashtag #GRelatos a Instagram.

 

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

El vol de coixins. Harry Benson, 1964. Harry Benson no volia conèixer als Beatles. El fotògraf nascut a Glasgow tenia previst cobrir una notícia a l'Àfrica quan se li va assignar la tasca de fotografiar als músics a París. “Em vaig prendre per un periodista seriós i no volia cobrir una història de rock'n’ rotllo”, es va mofar. Però una vegada que va conèixer als nois de Liverpool i els va escoltar tocar, Benson no va voler anar-se'n. “pensament:'Déu, sóc al lloc perfecte '”. “Els Beatles eren a la cúspide de la grandesa, i Benson estava enmig d'ella. La seva foto de baralla de coixins, presa en el luxós George V Hotel la nit que la banda va descobrir que “Vull agafar-te la mà” era el nombre 1 als Estats Units, congela 1 John, Paul, George i Ringo en una exuberant cascada de talent juvenil, i potser el seu últim moment de desenfrenada innocència. Captura l'alegria, la felicitat i l'optimisme que es abraçaria com Beatlemania i que va ajudar a aixecar la moral dels Estats Units només 11 setmanes després de l'assassinat de John F. Kennedy. Al mes següent, Benson va acompanyar els Fab Four en el seu viatge a la ciutat de Nova York per aparèixer a The Ed Sullivan Show, donant inici a la invasió britànica. El viatge va conduir a dècades de col·laboració amb el grup i, com Benson va recordar més tard, “vaig estar tan a prop de no ser-hi”. ____________________________ # time100bestphotos #storytelling #photo #historyphoto #thebeatles Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

La salutació "Black power". John Dominis 1968 Els Jocs Olímpics estan destinats a ser una celebració de la unitat global. Però quan els velocistes nord-americans Tommie Smith i John Carlos van pujar a la tribuna de medalles en els Jocs de 1968 a la Ciutat de Mèxic, estaven decidits a fer miques la il·lusió que tot estava bé en el món. Just abans que “The Star-Spangled Banner” comencés a sonar, ferrer, el medallista d'or, i Carlos, el guanyador de bronze, inclinar els seus caps i van aixecar els punys amb guants negres en l'aire. El seu missatge no podria haver estat més clar: Abans de saludar Amèrica, Amèrica ha de tractar als negres com iguals. “Sabíem que el que anàvem a fer era molt més gran que qualsevol gesta atlètica”, va dir Carlos més tard. John Dominis, un fotògraf de tret ràpid conegut per capturar moments inesperats, va fer un primer pla que va revelar una altra capa: Smith amb mitjons negres, sense sabates per córrer, en un gest que simbolitza la pobresa dels negres. Publicada en vida, la imatge de Dominis convertir l'ombrívola protesta en un emblema icònic de la turbulenta dècada dels 60 ___________________________ # time100bestphotos #storytelling #photo #historyphoto #blackpower Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Jackie vent. Ron Galella, 1971 La gent simplement no es cansava de Jacqueline Kennedy Onassis, la maca vídua del president assassinat que es va casar amb un magnat navilier grec fabulosament ric. Era una figura pública amb una vida privada molt vigilada, el que la convertia en un blanc privilegiat per als fotògrafs que la seguien a tot arreu. I cap es va dedicar tant a capturar l'ex Primera Dama com Ron Galella. Un dels paparazzi de celebritats, Galella va crear el model d'avui amb un estil de seguiment i emboscada que va atrapar a tothom, des de Michael Jackson i Sophia Loren fins Marlon Brando, qui estava tan ressentit amb l'atenció de Galella que li va arrencar cinc dels dents al fotògraf. Però el tema favorit de Galella era Jackie O., a qui va disparar fins al punt d'obsessionar. Va ser la fixació implacable de Galella el que el va portar a pujar a un taxi i seguir a Onassis després que la veiés a l'Upper East Side de la ciutat de Nova York a l'octubre de 1971. El conductor va tocar la botzina i Galella va fer clic al obturador just quan Onassis es va girar per mirar en la seva direcció. “No crec que ella sabés que vaig ser jo”, va recordar. “Per això va somriure una mica.” el quadre, que Galella va cridar amb orgull “la meva Mona Lisa”, irradia l'espontaneïtat desprotegida que marca una gran foto de celebritats. “Era la fotografia icònica de l'aristocràcia de les celebritats nord-americanes i va crear un gènere”, diu l'escriptor Michael Gross. La imatge també va posar a prova la borrosa línia entre la recol·lecció de notícies i els drets personals d'una figura pública. Jackie, a qui li molestava l'atenció constant, va portar dues vegades a Galella a la cort i finalment li va prohibir fotografiar la seva família. _____________________________ # time100bestphotos #storytelling #photo #historyphoto #paparazzi Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Sense títol Fotograma #21. Cindy Sherman, 1978 Des que va irrompre en l'escena artística a finals de la dècada de 1970, la Cindy Sherman persona sempre ha romàs oculta per la Cindy Sherman objecte. A través d'autoretrats enginyosos i deliberadament confusos presos en circumstàncies familiars però artificials, Sherman va introduir la fotografia com a art de performance postmodern. De la sèrie Untitled Film Stills, #21 (“Noia de la ciutat”) recorda un fotograma d'una pel·lícula de sèrie B o una escena d'obertura d'un programa de televisió antic. No obstant això, les imatges són enterament creacions de Sherman, el que col·loca l'espectador en el paper de voyeur involuntari. En lloc de capturar la vida real amb el clic d'un obturador, Sherman utilitza la fotografia com una eina artística per enganyar i captivar. Les seves imatges s'han convertit en algunes de les fotografies més valuoses mai produïdes. Manipulant als espectadors i reformulant la seva pròpia identitat, Sherman va crear un nou lloc per la fotografia en les belles arts. I va demostrar que fins i tot la fotografia permet que la gent sigui una cosa que no és. ________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #fakephoto Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Brian Ridley & Lyle Heeter. Robert Mapplethorpe, 1979 Al 1979, quan Robert Mapplethorpe va fotografiar a Brian Ridley i Lyle Heeter amb les seves vestimentes sadomasoquistes, la cultura americana no estava molt oberta a l'homosexualitat. En el treball, els empleats homosexuals estaven en gran part amagats. En molts estats, expressar el seu amor podria ser un delicte. Mapplethorpe va passar 10 anys documentant l'escena gai subterrània de S&M, un món encara més apartat de la vista del públic. Els seus retrats íntims i molt estilitzats ho van posar en relleu, potser cap més que Brian Ridley i Lyle Heeter. Els dos homes estan vestits de cuir, amb el submís lligat amb cadenes i el company dominant amb les regnes en una mà i una fusta en l'altra. No obstant això, els homes es col·loquen en una sala d'estar que d'altra banda no té res d'extraordinari, una juxtaposició que afegeix una capa de normalitat a una relació que està fora dels límits del que la majoria dels nord-americans consideraven acceptable en aquest llavors. El quadre i la sèrie de la qual formava part van obrir les portes perquè un seguit de fotògrafs i artistes examinessin sense complexos la vida gai i la seva sexualitat. Gairebé una dècada després, el treball de Mapplethorpe va seguir provocant. Una exposició que presentava les seves fotografies d'escenes de S&M gai va portar a un museu d'art de Cincinnati i al fet que el seu director fossin acusats d'obscenitat. (Mapplethorpe va morir de SIDA a 1989, un any abans que comencés el judici.) El museu i el seu director van ser finalment absolts, el que va reforçar el llegat de Mapplethorpe com un pioner audaç l'obra mereixia una exhibició pública. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #gayworld Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

home del tanc. Jeff Widener, 1989 En el matí del 5 de juny de 1989, el fotògraf Jeff Widener estava en un balcó del sisè pis de l'Hotel Beijing. Va ser un dia després de la massacre de la Plaça de Tiananmen, quan les tropes xineses van atacar als manifestants pro-democràcia que van acampar a la plaça. L'Associated Press va enviar a Widener per documentar les conseqüències. Mentre fotografiava a les víctimes sagnants, als transeünts amb bicicleta i l'autobús cremat, una columna de tancs va començar a sortir de la plaça. Widener va alinear la seva lent just quan un home que portava bosses de compres es va aturar davant les màquines de guerra, agitant els braços i negant-se a moure. Els tancs van intentar envoltar l'home, però ell va tornar al seu camí, pujant breument per sobre d'un. Widener va assumir que l'home moriria, però els tancs no van disparar. Finalment, l'home va ser apartat, però no abans que Widener immortalitzés la seva singular acte de resistència. Altres també van capturar l'escena, però la imatge de Widener va ser transmesa a través del cable AP i va aparèixer en les primeres planes de tot el món. Dècades després que l'home del tanc es convertís en un heroi global, segueix sense ser identificat. L'anonimat fa que la fotografia sigui encara més universal, un símbol de resistència als règims injustos de tot el món. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #tankman Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Kathrine Switzer’ marató. Harry Trask, Boston Herald, 1967 L'oficial de carrera Jock Semple va tractar de treure per la força a la corredora @KathrineSwitzer de la marató de Boston en 1967 simplement perquè era una dona. Afortunadament per Switzer, el seu xicot li va donar un cop mà i ella va poder arribar a la meta. Switzer es va inspirar en l'incident per crear esdeveniments d'atletisme per a dones de tot el món i va ser una líder a portar la marató de dones als Jocs Olímpics. Quan aquesta foto va aparèixer per primera vegada en 1967, aquesta era la llegenda original: “Hopkinton, Massachusetts, 19 d'abril de 1967: Qui diu que la cavallerositat ha mort? Quan una noia que apareix a la llista com “K”. Switzer de Syracuse” es trobava a punt de ser expulsada de la marató de Boston, generalment de sexe masculí, i en el seu lloc el seu company Thomas Miller, de Siracusa, llançar un bloc que va a un oficial de carrera de la carrera. La seqüència mostra a Jock Semple, oficial, movent-se per interceptar a la Srta. Switzer, i després sent rebotat per Miller. Fotos de Harry Trask Boston viatgers. "________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto # 8M #mujeresconmarca #diamundialdelamujer #internationalwomenday Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

vaquer. Richard Prince, 1989 La idea del projecte que trencaria tot l'escrit sobre els drets d'autor en fotografia li va venir a Richard Prince quan treballava al departament de premsa rosa a Time Inc. Mentre deconstruïa les pàgines de les revistes per als arxius, un anunci en particular li va cridar l'atenció: la imatge masclista i arquetípica de l'home Marlboro muntant a cavall sota el cel blau. I així, en un procés que va arribar a cridar repoblació, Prince va fer fotos dels anuncis i va retallar el tipus, deixant només l'icònic vaquer i els seus voltants. Que Prince no prengués la foto original significava poc per als col·leccionistes. Al 2005 "Cowboy" es va vendre per 1,2 milions de dòlars en una subhasta, el preu més alt registrat públicament per la venda d'una fotografia contemporània. D'altres es van mostrar menys entusiastes. Prince va ser demandat per un fotògraf per usar imatges amb drets d'autor, però els tribunals van fallar a favor de Prince. Aquesta no va ser la seva única victòria. La fotografia de Prince va ajudar a crear una nova forma d'art -la fotografia de la fotografia- que va prefigurar l'era de la compartició digital i va canviar la nostra comprensió de l'autenticitat i propietat d'una fotografia. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #marlboroman #cowboy Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Demi Moore. Annie Leibovitz, 1991 L'estrella de Hollywood Demi Moore estava embarassada de set mesos del seu segon fill quan va aparèixer a la portada de Vanity Fair tal com va arribar al món. Tal exhibició no era inusual per Moore, que va immortalitzar el naixement del seu primer fill amb tres càmeres de vídeo. Però va ser una cosa sense precedents per a un mitjà de comunicació convencional. La retratista Annie Leibovitz va fer una imatge que celebrava l'embaràs, mostrant com la maternitat podia ser no només empoderante sinó també sexy. L'editora de la revista, Tina Brown, va considerar l'acte de Moore com una declaració valenta, “una nova estrella de cinema jove disposada a dir:'Estic guapíssima embarassada', i no s'avergonyeix d'això '”. La foto va ser la primera foto dels mitjans de comunicació que sexualizó l'embaràs, i per a molts va ser massa xocant per a aparèixer en quioscs. Algunes cadenes de supermercats es van negar a vendre la revista, mentre que altres ho van encobrir com si fos pornografia. No ho va ser, per descomptat. Però era una portada de revista provocativa, i va fer el que només les millors portades poden fer: canviar la cultura. Un cop l'embaràs va ser un assumpte relativament privat, fins i tot per als personatges públics. Després de la foto de Leibovitz, els parts de celebritats, les fotos de maternitat al nu i les fotos de paparazzi de les protuberàncies dels nadons s'han convertit en negoci per a ells mateixos. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #pregnancy #demimoore #AnnieLeibovitz Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Pilars de la Creació, NASA, 1995 Poc va faltar perquè el Telescopi Espacial Hubble no ho aconseguís. portat a 1990 a bord del transbordador espacial Discovery, superava el pressupost, portava anys de retard i, quan finalment va aconseguir l'òrbita, es va quedar curt i el seu mirall de 2,5 metres es va distorsionar com a resultat d'un defecte de fabricació. No seria fins 1993 que una missió de reparació posaria en línia a l'Hubble. Finalment, 1 d'abril de 1995, el telescopi va aconseguir capturar una imatge de l'univers tan clara i profunda que ha arribat a ser coneguda com els "Pilars de la Creació". El que el Hubble va fotografiar és la Nebulosa de l'Àguila, un pegat que forma estrelles a 6.500 anys-llum de la Terra en la constel·lació Serpens Cauda. Les grans xemeneies són vastes núvols de pols interestel·lar, formades pels vents d'alta energia que bufen des de les estrelles properes (la part negra a la part superior dreta és de l'ampliació d'una de les quatre càmeres del Hubble). Però la ciència dels pilars ha estat la menor part de la seva importància. Alguns dels els pilars estan a 5 anys llum, uns 30 bilions de milles. Una imatge va aconseguir el que mil simposis d'astronomia mai van poder aconseguir. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #universe #hubble Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Primera imatge enviada per telèfon mòbil. Philippe Kahn, 1997 L'avorriment pot ser un incentiu poderós. Al 1997, Philippe Kahn estava sense res a fer en una sala de maternitat del nord de Califòrnia. Epecialista en el programari, la seva dona el va fer fora de la sala de parts mentre ella donava a llum a la seva filla, Sophie. Així que Kahn es va entretenir a construir un dispositiu amb el qual enviar una foto de la seva filla acabada de néixer als seus amics i familiars en temps real. Com qualsevol altre invent, es tractava d'una instal·lació rudimentària: una càmera digital connectada al seu telèfon mòbil, sincronitzada per unes poques línies de codi que havia escrit en el seu ordinador portàtil a l'hospital. El que va fer va transformar el món: El dispositiu de Kahn va capturar els primers moments de la seva filla i els va transmetre instantàniament a més de 2.000 persones. Kahn aviat va refinar el seu prototip ad hoc, i l'any 2000 Sharp va utilitzar la seva tecnologia per llançar el primer telèfon amb càmera integrat disponible comercialment, al Japó. Els telèfons es van introduir al mercat nord-americà uns anys més tard i aviat es van convertir en omnipresents. La invenció de Kahn va alterar per sempre la forma en què ens comuniquem, percebem i experimentem el món i va establir les bases per als telèfons intel·ligents i les aplicacions per compartir fotos com @Instagram i snapchat. Els telèfons s'utilitzen ara per enviar centenars de milions d'imatges per tot el món cada dia, incloent un bon nombre de fotos de nadons. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #mobileworld #instantimages #smartphone Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Navegar pels hipopòtams. Michael Nichols, 2000 Set mil milions d'éssers humans ocupen molt espai, i aquesta és una de les raons per les quals la naturalesa salvatge està disminuint ràpidament a tot el món. Fins i tot a l'Àfrica, on lleons i elefants encara vaguen, l'espai per als animals salvatges s'està reduint. Això és el que fa que la fotografia de Michael Nichols sigui tan especial. Nichols i l'explorador de la National Geographic Society, Michael Fay, van emprendre una àrdua caminada de 2.000 milles des del Congo a l'Àfrica central fins Gabon, a la costa oest del continent. Allà va ser on Nichols va capturar una fotografia d'alguna cosa sorprenent: uns hipopòtams nedant en plena mitjanit a l'Oceà Atlàntic. Va ser un esdeveniment que pocs havien vist abans. Els hipopòtams passen la major part del seu temps a l'aigua, i el seu hàbitat més probable és un riu interior o un pantà, no el mar obert. La fotografia en si mateixa és d'una bellesa salvatge, els ulls i el musell de l'hipopòtam traient el cap just per sobre de l'ondulada superfície de l'oceà. Però el seu efecte va ser més que estètic. El president de Gabon, Omar Bongo, es va inspirar en les imatges de Nichols per crear un sistema de parcs nacionals que ara cobreixen el 11 per cent del país, assegurant un espai per a la natura. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #hippos #gabon Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

La sala de situació. Pete Souza, 2011 Els fotògrafs oficials de la Casa Blanca solen documentar els presidents en els seus moments d'oci i de treball, al telèfon amb els líders mundials i presidint les reunions del Despatx Oval. I de vegades aquest accés únic els permet capturar moments clau que es converteixen en memòria col·lectiva. El 1 de maig de 2011, Pete Souza estava a la Sala de Crisi quan les forces nord-americanes van irrompre al complex pakistanès d'Osama bin Laden i van matar el líder terrorista. No obstant això, la imatge de Souza no inclou ni la incursió armada ni a bin Laden. Tanmateix, va captar als que estaven veient l'operació secreta en temps real. El president Barack Obama va prendre la decisió de llançar l'atac, però com tothom a la sala, és un mer espectador de la seva decisió. Amb les celles arrufades, Obama observa amb atenció l'operació a través dels monitors. La secretària d'Estat Hillary Clinton es cobreix la boca, esperant a veure el resultat. En un discurs nacional pronunciat aquesta nit des de la Casa Blanca, Obama va anunciar que bin Laden havia estat executat. Mai s'han publicat fotografies del cadàver, deixant la de Souza i la tensió que va captar com l'única imatge pública del moment en què la guerra contra el terror va aconseguir la seva victòria més important. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #situationroom #whitehouse Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Corea del Nord. David Guttenfelder, 2013 David Guttenfelder va ser responsable de fotografia a Associated Press per l'Àsia quan aquesta agència es va convertir en la primera organització internacional de notícies en obrir una oficina a Corea del Nord. Va començar a fer viatges freqüents a país, que havia estat en gran mesura fora de l'abast dels periodistes estrangers i pràcticament ocult a la vista del públic durant gairebé 60 anys. Guttenfelder va fer una crònica dels esdeveniments oficials i dels concursos organitzats a Pyongyang, però la seva mirada seguia vagant per les escenes de la vida quotidiana més enllà de les visites guiades. A principis de 2013, Corea del Nord va posar a disposició dels estrangers una connexió 3G, i de sobte Guttenfelder va tenir la capacitat de compartir aquestes imatges amb el món en temps real. El 18 de gener de 2013, va utilitzar el seu iPhone per enviar una de les primeres imatges a Instagram des de l'interior del país. “La finestra a Corea del Nord ha obert una altra esquerda”, escriure en el seu àmpliament seguit relat. “Mentrestant, per als coreans que no tindran accés al mateix servei, la finestra roman tancada.” Utilitzant la tecnologia emergent de l'era de la compartició, Guttenfelder va obrir una de les societats més tancades del món. També va inspirar a altres visitants estrangers a fer el mateix, creant un retrat de la monotonia de la vida quotidiana que no és visible a la cobertura general de l'estat totalitari i portant al món exterior la seva imatge més clara fins ara de Corea del Nord. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #thewindow #korea Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Oscar selfie. Bradley Cooper,2014 La fotografia va arribar a un Internet saturat de famosos. A la meitat de la cerimònia dels Oscars 2014, l'amfitriona Ellen DeGeneres es va ficar entre la multitud i va acorralar a algunes de les estrelles més grans del món. Mentre Bradley Cooper sostenia el telèfon, Meryl Streep, brad Pitt, Jennifer Lawrence i Kevin Spacey, entre d'altres, van unir les seves cares i van riure. Però va ser el que DeGeneres va fer a continuació el que va convertir aquesta banalitat de Hollywood en una imatge transformadora. Després que Cooper prengués la foto, DeGeneres la va publicar immediatament al Twitter, on va ser retuiteada més de 3 milions de vegades, més que qualsevol altra foto de la història. També va ser una enorme campanya publicitària per Samsung. DeGeneres va usar el telèfon d'aquesta marca per al selfie, i la marca va ser exhibida de manera prominent en el programa televisat “moment autofoto”. Samsung ha mantingut certa discreció sobre l'abast de l'acció, però la seva signatura de relacions públiques va reconèixer que el seu valor podria ser de fins 1.000 milions de dòlars. Això no hauria estat possible sense la increïble velocitat i facilitat amb què les imatges es poden difondre per tot el món. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #selfie #hollywoodoscars Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

L'última batalla d'Allende. Luis Orlando Llacs, 1973 Salvador Allende va ser el primer cap d'Estat marxista elegit democràticament. Va assumir la presidència de Xile en 1970 amb el mandat de transformar el país. Nacionalitzar empreses de propietat nord-americana, convertir propietats en cooperatives, va congelar els preus, augmentar els salaris i va imprimir diners per finançar els canvis. Però l'economia va trontollar, la inflació es va disparar i els disturbis van créixer. A fins d'agost de 1973, Allende va nomenar a Augusto Pinochet comandant de l'exèrcit. Divuit dies després, el general conservador va orquestrar un cop d'estat. Allende es va negar a anar-se'n. Armat amb un AK-47 i protegit només per guàrdies lleials al seu costat, emetre el seu discurs final a la ràdio, amb el so dels trets com a teló de fons. Quan el palau presidencial de Santiago va ser bombardejat, Luis Orlando Llacs, el fotògraf oficial d'Allende, capturar un dels seus últims moments. Poc després, Allende es va suïcidar, encara que durant dècades molts van creure que havia estat assassinat per les tropes que avançaven. Tement per la seva pròpia vida, llacs va fugir. Durant els gairebé 17 anys de govern de Pinochet, 40.000 xilens van ser interrogats, torturats, assassinats o desapareguts. La foto de Lagos va aparèixer anònimament. Va guanyar el premi World Press Photo of the Year de 1973 i es va convertir en una imatge que va immortalitzar a Allende com un heroi que va triar la mort abans que el deshonor. Només després de la mort de Llacs en 2007 es va conèixer la identitat del fotògraf. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #chile #allende Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Un home a la lluna. Neil Armstrong, NASA 1969 En algun lloc de la Mar de la Tranquil·litat, on es trobava Buzz Aldrin a la nit del 20 de juliol de 1969, segueix existint un dels milers de milions de pous i cràters de l'antiga superfície de la lluna. Però pot ser que no sigui la marca més indeleble de l'astronauta. A Aldrin mai li va importar ser el segon home a la lluna que arribés tan lluny i es perdés la històrica designació de primer home que Neil Armstrong va guanyar per només uns centímetres i minuts. Però Aldrin es va guanyar un altre tipus d'immortalitat. Com era Armstrong qui portava el Hasselblad de 70 mil·límetres de la tripulació, prendre totes les fotos, el que significa que els únics terrícoles que es veurien clarament serien els que donessin els segons passos. Que aquesta imatge hagi resistit el temps de la forma en què ho ha fet no era probable. No inclou les fotos de Aldrin baixant per l'escala del mòdul lunar, tampoc la ressonància patriòtica de la seva salutació a la bandera americana. Només hi és, immòbil en el seu lloc, un home sovint i fràgil en un món llunyà, un món que estaria encantat de matar-lo si es tragués una sola peça de la seva extremadament complexa vestimenta. El seu braç està doblegat amb poca traça, perquè estava mirant els indicadors de control al canell. I Armstrong, encara més petit i espectral, es reflecteix en la seva visera. És una mala imatge si la intenció era transmetre heroisme. Però va ser positiva i duradora. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #manonthemoon #moon Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Invasió de Praga. Josef Koudelka, 1968 Als soviètics els molestava el “socialisme de rostre humà” que el govern d'Alexander Dubcek va portar a Txecoslovàquia. Tement que les reformes de Dubcek en matèria de drets humans portessin a un aixecament democràtic com el d'Hongria a 1956, les forces del Bloc de Varsòvia es van proposar anul·lar el moviment. Els seus tancs van arribar a Txecoslovàquia el 20 agost 1968. I mentre prenien ràpidament el control de Praga, inesperadament es van topar amb masses de ciutadans que onejaven banderes, que aixecaven barricades, tancs apedregaven, tombaven camions i fins i tot treien els rètols dels carrers per confondre les tropes. Josef Koudelka, un jove enginyer nascut a Moràvia que havia estat fent fotos de la vida txeca, era a la capital quan van arribar els soldats. Va prendre fotos de la revolta i va crear un registre sense precedents de la invasió que canviaria el curs de la seva nació. La peça més important inclou el braç d'un home en primer pla, que mostra al seu rellotge de polsera un moment de la invasió soviètica amb un carrer desert en la distància. Encapsula meravellosament el temps, la pèrdua i el buit, i l'estrangulament d'una societat. Els records visuals de Koudelka sobre el conflicte en curs -amb la seva evidència del temps, la brutalitat de l'atac i els desafiaments dels ciutadans txecs- redefinir el fotoperiodisme. Les seves fotografies van sortir de Txecoslovàquia i van aparèixer al London Sunday Times en 1969, encara que sota el pseudònim P.P. de Fotògraf de Praga, ja que Koudelka temia represàlies. aviat va fugir, seva raó de ser per a deixar el país com a testimoni del poder de l'evidència fotogràfica: “Tenia por de tornar a Txecoslovàquia perquè sabia que si volien esbrinar qui era el fotògraf desconegut, podien fer-ho”. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #Czechoslovakia #Prague Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

El bany de Mao al Yangtze. fotògraf desconegut, 1966 Després de dècades dirigint el Partit Comunista Xinès i després la seva nació, Mao Zedong va començar a preocupar-se per el seu llegat de marca personal. el President, de 72 anys d'edat, també temia que la seva empremta es veiés soscavada pels moviments de la contrarevolució. Així que al juliol de 1966, amb l'objectiu d'assegurar el poder, Mao es va submergir en el riu Yangtze per demostrar al món que seguia gaudint de bona salut. Va ser un acte de pura propaganda. La imatge d'aquest bany, una de les poques fotos del líder que va circular massivament, va fer exactament el que Mao esperava. De retorn a Pequín, Mao va llançar el seu Gran Revolució Cultural Proletària, mobilitzant les masses per purgar als seus rivals. El seu control sobre el poder era més fort que mai. Mao va allistar als joves de la nació i va implorar als Guàrdies Vermells a què “s'atrevissin a ser violents”. La bogeria es va desfermar ràpidament sobre aquella la Xina de 750 milions de persones, mentre les tropes lleials al Llibre Vermell del President destrossaven relíquies i temples i castigaven els supòsits traïdors. Quan la Revolució Cultural finalment es va esgotar una dècada després, més d'un milió de persones havien estat assassinades. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #China #Mao Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Muhammad Ali contra Sonny Liston. Neil Leifer, 1965 Gran part del secret d'una bona foto és estar en el lloc i moment adequats. Aquesta sort va tenir Neil Leifer quan va disparar la fotografia esportiva més cèlebre del S. XX. “Òbviament era al seient correcte, però el que importa és que no vaig fallar”, va dir més tard. El 25 de maig de 1965, Leifer va ocupar aquest seient al ring de Lewiston, Maine, quan el campió de boxa de pes pesat de 23 anys d'edat, Muhammad Ali, es va enfrontar a Sonny Liston, de 34 anys d'edat, l'home a qui havia arrabassat el títol de l'any anterior. Un minut i 44 segons després del primer assalt, el puny dret d'Ali va connectar amb la barbeta de Liston i Liston va caure a plom. Leifer va treure la foto del campió sobresortint sobre el seu oponent vençut i burlant-se d'ell, “Aixeca't i baralla, imbècil!” Les potents llums de sostre i els núvols de fum dels cigars havien convertit el ring en l'estudi perfecte, i Leifer es va aprofitar al màxim. La seva imatge captura a Ali irradiant la força i el desvergonyiment poètic que el va convertir en l'atleta més estimat i vilipendiat de la Estats Units, en un moment en què l'esport, la política i la cultura popular estaven a la corda fluixa en plena revolució social i cultural dels anys 60. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #muhammadali #ring Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Birmingham, Alabama. Charles Moore, 1963 De vegades el mirall més efectiu de la realitat és una fotografia. En l'estiu de 1963, Birmingham estava en ebullició quan els ciutadans negres i els seus aliats en el moviment de drets civils van xocar repetidament amb una estructura de poder blanca que intentava mantenir la segregació i que estava disposada a fer el que fos necessari. Charles Moore era fotògraf del Montgomery Advertiser i de Life, nascut a Alabama i fill d'un predicador baptista horroritzat per la violència infligida als afroamericans en nom de la llei i l'ordre. Encara que va fotografiar molts altres moments importants del moviment, va ser aquesta imatge d'un gos policia esquinçant els pantalons d'un manifestant negre el que va capturar la rutina, fins i tot casual, de la brutalitat de la segregació. Quan la imatge es va publicar en Life, ràpidament es va fer evident per a la resta del món el que Moore havia sabut durant molt de temps: posar fi a la segregació no es tractava d'erosionar la cultura, sinó de restaurar la humanitat. Els polítics vacil·lants aviat van prendre cartes en l'assumpte i van aprovar la Llei de Drets Civils de 1964 gairebé un any després. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #civilrights #segregation Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Nit de Nadal (Happy club). Malick Sidibé, 1963 La vida del fotògraf malià Malick Sidibé va seguir els passos de la del seu país. Va començar pasturant les cabres de la seva família i després es va formar en joieria, pintura i fotografia. En acabar el domini colonial francès en 1960, capturar els subtils i profunds canvis que estaven donant forma al seu país. Anomenat l'Ull de Bamako, Sidibé va prendre milers de fotos que es van convertir en una crònica en temps real de l'eufòric esperit del temps que es va apoderar de la capital, un document d'un moment fugaç. “Tothom havia d'anar a l'últim estil parisenc”, observar dels joves que portaven roba cridanera, a cavall en Vespes i acariciant en públic mentre abraçaven un món sense grillons. A la nit de Nadal de 1963, Sidibé es va trobar amb una jove parella en un club, perduda en els ulls de l'altre. El que Sidibé va cridar la seva “talent per observar” li va permetre capturar la seva tranquil·la intimitat, amb els caps gratant-se mentre adornaven una pista de ball buida. “Estàvem entrant en una nova era, i la gent volia ballar”, va dir Sidibé. “La música ens va alliberar. De sobte, els homes joves podien acostar-se a les dones joves, sostenir a les seves mans. abans, no estava permès. I tots volien ser fotografiats ballant de prop”. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #mali #dance Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Salt a la llibertat. Peter Leibing, 1961 Després de la Segona Guerra Mundial, els governs aliats conqueridors van dividir Berlín en quatre zones d'ocupació. No obstant això, totes les parts no eren iguals, i entre 1949 i 1961 uns 2,5 milions d'alemanys orientals van fugir de la secció soviètica a la recerca de llibertat. Per aturar el flux, el líder d'Alemanya Oriental, Walter Ulbricht, va fer aixecar a principis d'agost de 1961 una barrera de filferro de pues. Uns dies després, el fotògraf d'Associated Press, Peter Leibing, va ser informat que podria produir-se una deserció. Ell i altres càmeres es van reunir i van observar a una multitud a Berlín Occidental que va atreure al guàrdia fronterer de 19 anys Hans Conrad Schumann, cridant-li: “Vine aquí!” Schumann, que més tard va dir que no volia “viure tancat”, de cop i volta va córrer cap a la barricada. Mentre buidava els cables afilats, va deixar caure el seu rifle i se'l van emportar. Publicada a través del cable d'AP, la foto de Leibing va aparèixer en les primeres planes de tot el món. Va fer de Schumann, suposadament el primer soldat conegut d'Alemanya Oriental que va fugir, un exemple dels que anhelen ser lliures, alhora que donava urgència a Alemanya Oriental per un Mur de Berlín més permanent. Schumann va sentir el pes de la seva decisió i finalment es va suïcidar a 1998. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #berlin #freedom Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Casi Study House sense. 22, los Angeles. Julius Shulman, 1960 durant dècades, el Somni de Califòrnia va significar l'oportunitat de tenir una casa al mig d'un paradís. L'atractiu de la casa era el pati amb les palmeres, no el contorn de les parets. Julius Shulman va ajudar a canviar això. Al maig de 1960, el fotògraf nascut a Brooklyn es va dirigir a la Stahl House de l'arquitecte Pierre Koenig, una casa d'Hollywood Hills amb una vista impressionant de Los Angeles, una de les 36 Cases del projecte "Case Study Houses" que van ser part d'un experiment arquitectònic que enaltia les virtuts de la teoria modernista i els materials industrials. Shulman va fotografiar la majoria de les cases del projecte, ajudant a desmitificar el modernisme a ressaltar la seva elegant simplicitat i humanitzar les seves vores angulars. Però cap de les seves altres fotos va ser més influent que la que va prendre de la Case Study House no. 22. Per mostrar l'essència d'aquest edifici en voladís, Shulman va col·locar a dues glamuroses dones a vestides de còctel dins de la casa, on semblen estar flotant sobre una ciutat mítica i centellejant. la foto, per a ell “una de les meves obres mestres”, és la imatge immobiliària de més èxit mai presa. Va perfeccionar l'art de la posada en escena aspiracional, convertint una casa a l'encarnació de la Bona Vida, de Hollywood, de Califòrnia com la Terra Promesa. I, gràcies a Shulman, aquest somni ara inclou una caixa de vidre en el cel ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #hollywood #americandream Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

guerillero. Alberto Repetir, 1960 El dia abans que Alberto Korda prengués la seva icònica fotografia del revolucionari cubà Che Guevara, un vaixell havia explotat al port de l'Havana, matant a la tripulació i desenes de treballadors portuaris. A l'cobrir el funeral del diari Revolució, Korda es va centrar en Fidel Castro, qui en una ardent oració va acusar els Estats Units de causar l'explosió. Els dos fotogrames que va filmar del jove aliat de Castro van ser una ocurrència tardana, i no van ser publicats pel diari. Però després que Guevara fos assassinat dirigint un moviment guerriller a Bolívia gairebé set anys després, el règim cubà el va abraçar com un màrtir del moviment, i la imatge de Korda del revolucionari vestit amb boina aviat es va convertir en el seu símbol més perdurable. En poc temps, "Guerriller" va ser apropiat per artistes, causes i admiradors de tot el món, apareixent en tot, des art de protesta fins a roba interior i refrescos. S'ha convertit en l'abreviatura cultural de la rebel·lió i en una de les imatges més recognoscibles i reproduïdes de tots els temps, amb la seva influència des de fa molt temps més enllà dels seus ulls d'acer. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #che #guerrilla Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Gota de la llet de la corona. Harold Edgerton, 1957 Abans que Harold Edgerton col·loqués un degotador de llet al costat d'un temporitzador i una càmera del seu propi invent, era virtualment impossible prendre una bona foto en la foscor sense un equip voluminós. Va ser igualment inútil intentar fotografiar un moment fugaç. Però en la dècada de 1950, en el seu laboratori del MIT, Edgerton va començar a jugar amb un procés que canviaria el futur de la fotografia. allà, el professor d'enginyeria electrònica va combinar llums estroboscòpics d'alta tecnologia amb motors de obturadors de cambra per capturar moments imperceptibles a simple vista. Gota de la llet de la corona, seva revolucionària fotografia de stop-motion, congela l'impacte d'una gota de llet sobre una taula, una corona de líquid perceptible per la càmera durant només un mil·lisegon. La fotografia va demostrar que la fotografia podia fer avançar la comprensió humana del món físic, i la tecnologia que Edgerton va usar per prendre-va establir les bases per al flaix electrònic modern. Edgerton va treballar durant anys per perfeccionar les seves fotografies de gotes de llet, moltes d'elles en blanc i negre; d'elles va ser presentada en la primera exposició de fotografia al Museu d'Art Modern de la ciutat de Nova York, al 1937. I mentre que l'home conegut com Doc va capturar altres moments, com l'explosió de globus i la perforació d'una poma amb una bala, la seva gota de llet segueix sent un exemple per excel·lència de la capacitat de la fotografia per fer art a partir de les proves. ____________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #milkdrop #coronet Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Dovima amb elefants, vestit de nit de Dior, Circ d'hivern, París. Richard Avedon, 1955 Quan Richard Avedon va fotografiar a Dovima en un circ de París en 1955 Al mercat de Harper, tots dos ja eren referents en els seus camps. Ella era una de les models més famoses del món, i ell era un dels fotògrafs de moda més famosos. Té sentit, llavors, que Dovima With Elephants sigui una de les fotografies de moda més famoses de tots els temps. Però la seva influència perdurable resideix tant en el que captura com en les dues persones que ho van fer. Dovima va ser una de les últimes grans models, quan l'alta costura era un món relativament exclusiu i elitista. Després de la dècada de 1950, les models van començar a orbitar cap als looks de les noies corrents en lloc de la bellesa inabastable de la vella generació, ajudant a convertir l'alta costura en entreteniment. Dovima With Elephants destil·la aquest canvi juxtaposant l'espectacle i la força dels elefants amb la bellesa de Dovima i la delicadesa del seu vestit, que va ser el primer vestit de Dior dissenyat per Yves Saint Laurent. La imatge també aporta moviment a un mitjà que abans estava caracteritzat per la quietud. Les models havien estat durant molt temps maniquins, destinades a romandre immòbils mentre els vestits rebien tota l'atenció. Avedon va veure el que estava malament en aquesta equació: el vestit no només feia a la persona; la persona també feia el vestit. I en treure a les models de l'estudi i col·locar-les en un escenari especial, va ajudar a desdibuixar la línia entre la fotografia de moda comercial i l'art. D'aquesta manera, Dovima With Elephants captura un punt d'inflexió en la nostra cultura més àmplia: l'última top model d'estil antic, presentant la moda d'una nova forma. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #avedon #fashion Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Carro-Nova Orleans. Robert Frank, 1955 . Les veritats incòmodes tendeixen a tenir conseqüències per a qui les explica. Quan es va publicar el llibre de Robert Frank The Americans, la revista Practical Photography va desestimar el treball del fotògraf suís com una col·lecció de “desenfocaments, grans, exposicions tèrboles, horitzons de borratxera i distraccions en general”. Les 83 imatges del llibre van ser preses mentre Frank travessava els Estats Units en diversos viatges per carretera a mitjans de la dècada de 1950, i van capturar un país a la cúspide del canvi: rígidament segregat però amb el moviment dels drets civils en moviment, arrelat a la tradició familiar i rural, però movent-se de cap en l'anonimat de la vida urbana. Enlloc aquesta tensió és més gran que en Trolley-New Orleans, un moment fugaç que transmet el brutal ordre social de l'Amèrica de la postguerra. la foto, presa unes setmanes abans que Rosa Parks es negués a cedir el seu seient en un autobús a Montgomery, Alabama, no va ser planejada. Frank estava fent una desfilada de carrer quan va veure passar el tramvia. girant al voltant, Frank va aixecar la seva càmera i va disparar just abans que el carret desaparegués de la vista. La foto va ser utilitzada en la portada de les primeres edicions de The Americans, alimentant la crítica que la feina era antiamericà. Per descomptat, Frank -que es va fer ciutadà nord-americà en 1963, cinc anys després de la publicació de The Americans- simplement va veure al seu país adoptiu com era, no com s'imaginava ser. Mig segle després, aquesta franquesa ha fet The Americans un monument a la fotografia documental i de carrer. L'estil solt i subjectiu de Frank va alliberar la forma de les convencions del fotoperiodisme establertes per la revista Life, que ell va descartar com “maleïdes històries amb un principi i un final”. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #segregation #racism Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Camelot. hy Peskin, 1953 Abans que poguessin convertir-se en la "jet", Estats Units necessitava donar a conèixer a John Fitzgerald Kennedy i Jacqueline Lee Bouvier. Aquesta presentació va arribar quan Hy Peskin va fotografiar a l'aposto polític i al seu radiant promesa durant un cap de setmana d'estiu a 1953. Peskin, un reconegut fotògraf esportiu, es va dirigir al port de Hyannis, Massachusetts, per invitació del patriarca familiar Joseph Kennedy. l'ambaixador, desitjós que el seu fill pugés com a figura nacional, va pensar que un article a les pàgines de LIFE fomentaria la fascinació per John, la seva bella núvia i una de les famílies més riques dels Estats Units. I això va ser exactament el que va fer. Peskin va crear una sèrie fotografies estil "un dia a la vida de…"titulada “El senador Kennedy surt de festeig”. Mentre Jackie s'enfurismava per la intrusió -la mare de John, Rose, fins i tot li va dir com posar-, ella va estar d'acord amb la posada en escena, i els lectors van poder observar a Jackie despentinant a “home més guapo i jove del Senat dels Estats Units”, jugant futbol i softbol amb els seus futurs sogres, i navegant a bord del vaixell de John, Victura. “Em van ficar en aquest vaixell prou com per sortir a la foto”, li va confiar més tard a una amiga. Va ser una fotografia perfecta, amb Kennedy a la portada de la revista de fotografia més llegida del món, interpretada com un playboy segur de si mateix preparat per dir adéu a la solteria. Uns mesos més tard Life cobriria les noces de la parella, i per llavors Amèrica ja estava captivada. En aquests temps d'Eisenhower i Nixon, Peskin va revelar el rostre de Camelot, un que va canviar la percepció de la política i dels polítics dels Estats Units, i va fer que John i Jackie es convertissin en la parella més famosa del planeta. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #jackie #jfk Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Country doctor. W. Eugene Smith, 1948 Tot i ser conegut per la seva fotografia bèl·lica, W. Eugene Smith va deixar la seva marca personal amb una sèrie d'assajos fotogràfics a mitjans del segle passat per a la revista LIFE. el fotògraf, nascut a Wichita, Kansas, va passar setmanes submergint-se en la vida dels seus pacients, des d'una infermera-llevadora de Carolina del Sud fins als residents d'un poble espanyol. El seu objectiu era veure el món des de la perspectiva dels seus pacients i obligar els espectadors a fer el mateix. “No busco posseir al meu pacient, sinó lliurar-me a ell”, va dir sobre el seu enfocament. Això va quedar genialmentre plasmat en el seu assaig fotogràfic “Country doctor”. Smith va passar 23 dies amb el Dr. Ernest Ceriani al voltant de Kremmling, Colorado, seguint al metge a través de la comunitat ramadera de 2.000 ànimes sota les Muntanyes Rocalloses. Ho va veure atendre nadons, posar injeccions en els seients del darrere de vehicles, desenvolupar les seves pròpies radiografies, tractar a un home amb un atac de cor i després trucar a un sacerdot per donar-li els últims ritus. Furgant tan profundament en la seva tasca, Smith va crear una visió singular, tancar completament, de la vida d'un home extraordinari. Es va convertir no només en l'assaig fotogràfic més influent de la història, sinó també en model a seguir. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #doctor #life Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

dalí Atòmic, Philippe Halsman, 1948 El propòsit vital de Philippe Halsman va ser capturar l'essència del que fotografiava. Així que quan es va disposar a fer-ho al pintor surrealista Salvador Dalí, el seu amic i col·laborador de tota la vida, va intuir que un retrat corrent no seria adequat. Inspirat en la pintura de Dalí Leda Atomica, Halsman va crear una elaborada escena per envoltar l'artista que incloïa l'obra original, una cadira flotant i un cavallet en procés suspès per fins filferros. els ajudants, entre els quals es trobaven l'esposa de Halsman i la seva filla petita Irene, van saltar del marc i van llançar tres gats i una galleda d'aigua a l'aire mentre Dalí saltava. van ser necessàries 26 preses per capturar la composició. I no és d'estranyar. El resultat final, publicat en LIFE, evoca l'obra de Dalí. L'artista fins i tot va pintar una imatge directament sobre la impressió abans de la seva publicació. abans de Halsman, la fotografia de retrat era sovint de tipus ziga-zaga i suaument borrosa, amb una clara sensació de distància entre el fotògraf i el subjecte. L'enfocament de Halsman, representa famós com Albert Einstein, Marilyn Monroe i Alfred Hitchcock mentre es movien davant la càmera, redefinir la fotografia de retrat i va inspirar a generacions de fotògrafs a col·laborar amb els seus subjectes. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #dali #surrealism Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Gandhi i la filosa. Margaret Bourke-Blanc, 1946 Quan els britànics van tenir a Mohandas Gandhi a la presó de Yeravda a Pune, Índia, de 1932 a 1933, el líder nacionalista va fer el seu propi fil amb una charkha, una filosa portàtil. La pràctica va evolucionar des d'un interès personal durant la captivitat fins a esdevenir pedra de toc de la campanya per la independència, amb Gandhi animant als seus compatriotes a fer les seves pròpies teles casolanes en lloc de comprar productes britànics. Quan Margaret Bourke-White va arribar al recinte de Gandhi per llegir un article de Life sobre els líders de l'Índia, la filosa estava tan lligada a la identitat de Gandhi que la seva secretària, Pyarelal Nayyar, li va dir a Bourke-White que havia d'aprendre l'ofici abans de fotografiar el líder. La foto de Bourke-White de Gandhi llegint les notícies costat del seu charkha mai va aparèixer en l'article pel qual va ser presa, però menys de dos anys després Life mostrava la foto de manera prominent en un obituari publicat després de l'assassinat de Gandhi. Aviat es va convertir en una imatge eterna, el màrtir de la desobediència civil amb el seu símbol més potent, i va ajudar a solidificar la percepció de Gandhi fora de l'Índia com un sant home de pau. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #gandhi #civilrights Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Dia de la Victòria a Times Square. Alfred Eisenstaedt, 1945 La fotografia captura fragments fugaços que cristal·litzen l'esperança, l'angoixa, la meravella i l'alegria de viure. Alfred Eisenstaedt, un dels quatre primers fotògrafs contractats per la revista LIFE, va fer de la seva missió “trobar i captar el moment d'explicar històries”. No va haver d'anar molt lluny quan la Segona Guerra Mundial va acabar el 14 agost 1945. Prenent l'ambient als carrers de la ciutat de Nova York, Eisenstaedt aviat es va trobar en l'alegre tumult de Times Square. Mentre buscava temes, un mariner davant d'ell va agafar a una infermera, la va inclinar cap enrere i la va besar. La fotografia de Eisenstaedt d'aquesta baixada apassionada destil·la l'alleujament i la promesa d'aquest dia transcendental en un sol moment d'alegria desenfrenada (encara que alguns argumenten avui que hauria de ser vist com un cas d'agressió sexual). La seva bella imatge s'ha convertit en el quadre més famós i reproduït amb freqüència del segle XX, i constitueix la base de la nostra memòria col·lectiva d'aquest moment transformador de la història mundial. Eisenstaedt va dir "La gent em diu que quan estigui al cel recordaran aquesta foto”. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #thekiss #timessquare Segueix en Aquestes històries #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

el crític. Weegee, 1943 Arthur Fellig tenia una visió àcida de la injustícia de la vida. Un immigrant austríac que va créixer en les fanganosas carrers del Lower East Side de la ciutat de Nova York, Fellig es va donar a conèixer com Weegee -una versió fonètica de Ouija- per la seva habilitat innata per prendre la foto perfecta. Sovint es tractava d'imatges de crims, tragèdies i dels habitants de la Nova York noctàmbula. Al 1943, Weegee va posar el flaix encegador de la seva càmera Speed ​​Graphic sobre les desigualtats socials i econòmiques que persistien després de la Gran Depressió. Va enviar al seu ajudant, Louie Liotta, a un antre de Bowery a la recerca d'una dona borratxa. Va trobar a una disposada i la va portar al Metropolitan Opera House. Després Liotta la va instal·lar prop de l'entrada mentre Weegee esperava l'arribada de la Sra. Washington Kavanaugh I Lady decies, dues dones adinerades que freqüentaven les columnes de societat. Quan la gent del carrer va arribar a l'òpera, Weegee li va donar el senyal a Liotta perquè deixés anar a la dona borratxa. “Va ser com una explosió”, va recordar Liotta. “Vaig pensar que em vaig quedar cec per les tres o quatre exposicions del flaix.” Amb aquest flaix, Weegee va capturar la crua juxtaposició de fabulosa riquesa i pobresa extrema, en un estil que va anticipar l'atractiu comercial dels paparazzi dècades després. La foto va aparèixer en Life sota el títol “Les persones de moda” (La gent a la moda), i la peça permetia als lectors saber com la “entrada” de les dones era vista amb disgust per un espectador. El fet que més tard es revelés que The Critic havia estat un muntatge planificat no va contribuir a atenuar la seva influència. _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #weegee #richandpoor ​​Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Betty Grable. Frank lenta, 1943 Helena de Troia, la mítica semidiosa grega que va desencadenar la Guerra de Troia, no tenia res a veure amb Betty Grable de St. Louis. Aquesta estrella de Hollywood, rossa platí i d'ulls blaus, tenia unes cames que inspiraven a soldats, mariners, aviadors i marines nord-americans per salvar la civilització dels països de l'eix del mal. I a diferència d'Helena de Troia, Betty representava a una noia de carn i ossos mantenint el foc encès de la llar. Frank Powolny va portar a Betty a les tropes per accident. El fotògraf 20th Century Fox, estava fent fotos publicitàries de l'actriu de la pel·lícula de 1943 Sweet Rosie O'Grady quan va acceptar un retrat del darrere. L'estudi va convertir aquesta pose en una de les primeres Pinups, i aviat les tropes van sol·licitar 50.000 còpies cada mes. Els homes van portar a Betty a on sigui que anaven, pegant seu pòster a les parets dels barracons, pintant en bucs de bombarders i col·locant còpies d'ella al costat dels seus cors. Abans de Marilyn Monroe, el somriure i les cames de Betty -va dir estar assegurada per un milió de dòlars amb Lloyd 's de Londres- congregar a un gran nombre de joves amb enyorança en la lluita de les seves vides (incloent a un jove Hugh Hefner, qui la va citar com una inspiració per a Playboy). “He de ser la filla d'un soldat”, va dir Grable, que va signar centenars de les seves Pinups cada mes durant la guerra. “Així com això ha de ser una guerra de soldats.” _________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #pinups #BettyGrable Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

llengua Einstein. Arthur Sasse, 1951 Per al rotatiu The Guardian, aquesta “possiblement és una de les fotografies de premsa més conegudes de qualsevol personalitat del segle XX” va ser presa el 14 de març de 1951, el dia de l'aniversari d'Albert Einstein. El científic estava sortint de la seva festa de la seva 72 aniversari a la Universitat de Princeton, que havia estat plena de fotògrafs, i estava comprensiblement cansat de somriure tota la nit. Quan va abandonar l'esdeveniment i va pujar al seient del darrere d'un cotxe entre el Dr. Frank Aydelotte i la seva dona Marie Jeanette, una altra multitud de reporters i fotògrafs va avançar. Einstein no estava d'humor per seguir somrient. Segons la llegenda, cridar: Ja n'hi ha prou! Però no el van escoltar. per l'exasperació – i potser una mica de rancor – Einstein va treure la llengua a la multitud, i després es va tornar immediatament. Arthur Sasse de UPI va tenir la sort de capturar el tret en fraccions de segon. A Einstein li va encantar la foto que Sasse va prendre i li va demanar a UPI nou còpies que va utilitzar com targetes de felicitació personals. La majoria d'elles van ser retallades per incloure només el seu rostre, creant la imatge icònica que tots coneixem avui dia. una còpia, però, romandre tal qual, i la va signar per un reporter. Al 2017, aquesta foto es va vendre en una subhasta per la barbaritat de 125.000 dòlars. ______________________ #bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #einstein #tongue Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

mare migrant. Dorothea Lange, 1936 La frase preferida de la fotògrafa documental Dorothea Lange era “Una càmera és una eina per aprendre a veure sense una càmera”. I potser ningú va fer més per revelar les conseqüències de la Gran Depressió que Lange, que va néixer a 1895. Les seves fotografies van aportar una mirada inquietant -i profundament humana- a les lluites dels agricultors desplaçats, els treballadors migrants, els parcers i altres en el fons de l'economia agrícola nord-americana a mesura que trontollava al llarg de la dècada de 1930. La seva foto més famosa és “mare Migrant”. presa en 1936 en un campament ple de recol·lectors de pèsols desocupats en Nipomo, Califòrnia, la imatge mostra a Florence Owen Thompson, una treballadora agrícola flanquejada per dos dels seus set fills, mentre que un tercer, un bebè embolicat en arpillera, descansa sobre la seva falda. La pluja gelada havia destruït el cultiu de pèsols. Thompson i els seus fills havien estat vivint de menjar verdures congelades dels camps circumdants, i d'aus que els nens mataven. segons Lange, acabava de vendre els pneumàtics del seu cotxe per comprar menjar. ___________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #hunger #humanity Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Winston Churchill. Yousuf Karsh, 1941 Gran Bretanya se sentia sola a 1941. En aquells dies Polònia, França i gran part d'Europa havien caigut en mans de les forces nazis, i només els petits pilots, soldats i mariners de la nació, juntament amb els de la Commonwealth, es mantenien en la foscor. Winston Churchill estava decidit a que la llum d'Anglaterra continués brillant. Al desembre de 1941, poc després que els japonesos ataquessin Pearl Harbor i Estats Units fora arrossegat a la guerra, Churchill va visitar el Parlament a Ottawa per agrair a Canadà i als Aliats per la seva ajuda. Churchill no sabia que Yousuf Karsh havia estat l'encarregat de fer el seu retrat després, i quan va sortir i va veure al fotògraf canadenc nascut a Turquia, exigir saber: “Per què no es em va dir?” Churchill va encendre una cigarreta, el va bufar i li va dir al fotògraf: “Pots agafar un”. Mentre Karsh es preparava, Churchill es va negar a deixar el cigar. Així que una vegada que Karsh es va assegurar que tot estigués a punt, es va acostar al Primer Ministre i li va dir: “perdoneu, senyor”, i li va arrencar el pur de la boca a Churchill. “Per quan vaig tornar a la meva càmera, semblava tan bel·ligerant que podria haver-me devorat. Va ser en aquest instant quan vaig prendre la fotografia”. sempre diplomàtic, Churchill va somriure i va dir: “Pots prendre un altre” i va estrènyer la mà de Karsh, dient-li: “Fins pots fer que un lleó rugent es quedi quiet per ser fotografiat”. El resultat de la "doma del lleó" de Karsh és una de les imatges més àmpliament reproduïdes en la història i una fita en l'art del retrat polític. Va ser la foto d'Karsh Churchill amb cara de Bulldog -publicada primer en el diari nord-americà PM i finalment a la portada de LIFE- la qual va donar el tret de sortida als fotògrafs moderns per fer retrats honestos, fins i tot crítics, dels nostres líders. ______________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #churchill #portrait Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

El desastre de l'Hindenburg. Sam Shere, 1937 Els zepelins eren naus majestuoses, luxosos gegants signe de riquesa i poder. L'arribada d'aquestes naus va ser notícia, per la qual cosa Sam Shere, del servei International News Photos, esperava sota la pluja a l'estació aèria naval de Lakehurst, Nova Jersey, 6 de maig de 1937, al fet que la LZ 129 Hindenburg, de 804 peus de llarg, arribés de Frankfurt. De sobte, mentre els mitjans de comunicació reunits observaven, l'hidrogen inflamable de la gran nau es va incendiar, fent que esclatés espectacularment en flames grogues brillants i matés 36 persones. Shere era un de les gairebé dues dotzenes de fotògrafs de premsa que es van afanyar a documentar la ràpida tragèdia. Però és la seva imatge, amb la seva crua immediatesa i la seva horrible grandesa, la qual ha perdurat com la més famosa, gràcies a la seva publicació en portades de tot el món i en LIFE i, més de tres dècades després, al seu ús a la portada del primer àlbum de Led Zeppelin. L'accident va contribuir a tancar l'era de les aeronaus, i la poderosa fotografia de Shere d'un dels primers desastres aeris més espectaculars del món persisteix com un recordatori cautelar de com errors humans poden portar a la mort ia la destrucció. Gairebé tan famosa com la foto de Shere és la veu angoixada del locutor de ràdio de Chicago Herbert Morrison, que plorava mentre veia la gent caure en l'aire: “Està cremant en flames….”. Això és terrible. Aquesta és una de les pitjors catàstrofes del món…. Oh, la humanitat!” ________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #zeppelin #Hindenburg Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

El monstre del Llac Ness. fotògraf desconegut, 1934 Si la girafa no existís, hauríem d'inventar. És la nostra naturalesa avorrir amb l'improbable però real i buscar l'impossible. El mateix succeeix amb la foto del monstre del Llac Ness, suposadament presa pel metge britànic Robert Wilson a l'abril de 1934. Wilson, però, simplement havia estat reclutat per encobrir un frau anterior pel caçador de jocs salvatges Marmaduke Wetherell, qui havia estat enviat a Escòcia pel Daily Mail de Londres per atrapar el monstre. En no haver-hi cap monstre que descobrir, Wetherell va portar a casa fotos de petjades de hipopòtams que, segons ell, pertanyien a Nessie. El diari Mail va atrapar al savi i desacreditat Wetherell, qui després va tornar al llac amb un monstre fet d'un submarí de joguina. Ell i el seu fill van usar a Wilson, un metge respectat, per donar-li credibilitat a l'engany. El Mail perdura; la reputació de Wilson no. La imatge del Llac Ness és una espècie de pedra angular per als teòrics de la conspiració i els cercadors de rondalles, de la mateixa manera que la imatge absolutament autèntica de la famosa cara a Mart presa per la sonda Viking a 1976. L'emoció d'aquesta troballa va durar només fins 1998, quan el Mars Global Surveyor va demostrar que la cara era, com va dir la NASA, una formació topogràfica, 1 que en aquest moment havia estat gairebé arrossegada pel vent. Érem innocents en aquests dolços dies anteriors al Photoshop. Ara investiguem, i som més desconfiats. L'art de la falsificació ha avançat, però el seu encant, com el de la cara de Mart, ha desaparegut. ________________________ # time100bestphotos #photo #storytelling #historyphoto #LochNess #Nessie Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

La noia afganesa. Steve McCurry, 1984 Steve McCurry és un fotoperiodista nord-americà que ha treballat per National Geographic i ha guanyat innombrables premis per la cobertura de diverses guerres al llarg de la història. Però només una de les seves imatges ha merescut una pàgina a la Viquipèdia. La seva portada de National Geographic és la imatge és d'una adolescent d'ulls verds amb mocador vermell mirant intensament a la càmera. La seva identitat no es coneixia inicialment, però a principis de 2002 va ser identificada com Sharbat Gula. Era una nena afganesa que vivia al camp de refugiats de Nasir Bagh al Pakistan durant l'època de l'ocupació soviètica de l'Afganistan quan va ser fotografiada. Els pares de Gula van morir durant el bombardeig de la Unió Soviètica a l'Afganistan quan ella tenia uns sis anys en el seu llogaret a l'est de Nangarhar. El 26 d'octubre de 2016, Gula i els seus tres fills van ser detinguts al Pakistan per l'Agència Federal d'Investigació per viure al país utilitzant documents falsos. Va ser sentenciada a quinze dies de detenció i deportada al Afganistan. La decisió va ser criticada per Amnistia Internacional. una de Kabul, Gula i els seus fills van ser rebuts pel president Ashraf Ghani al palau presidencial. El govern va prometre donar-li suport financerament, i al desembre de 2017, Gula va rebre una residència a Kabul perquè ella i els seus fills poguessin viure-hi. Possiblement mai hagués rebut aquesta ajuda sense aquesta fotografia i aquest relat que va agitar consciències a tot el món. S'ha comparat aquesta imatge amb el quadre de Leonardo da Vinci de la Mona Lisa i s'ha anomenat “la primera Mona Lisa del Tercer Món”. La imatge s'ha convertit en emblemàtica d'una persona refugiada situada en algun camp llunyà, mereixedora de l'atenció i compassió de qui observi la imatge. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #afghangirl #refugee Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

El patiment de la llum. Alex Webb, 1979 Com una obra de Dalí, contemplar aquesta fotografia de lluny o de prop ens ofereix realitats diferents. de lluny, és una imatge idíl·lica del que podria ser una família d'agricultors en un camp. de prop, veiem un grup de ciutadans mexicans arrestats mentre intentaven creuar la frontera amb els Estats Units a San Ysidro, Califòrnia, EUA. El patiment de la llum (El patiment de la llum) és un llibre, la primera monografia completa que traça la carrera de l'aclamat fotògraf nord-americà Alex Webb. Reunint algunes de les seves imatges més icòniques, moltes de les quals van ser preses en els racons més llunyans de la terra. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #inmigration #borders Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Dinar a la part alta d'un gratacels. fotògraf desconegut, 1932 És la pausa per dinar més perillosa i juganera que mai s'hagi capturat: 11 homes menjant, xerrant i fumant d'amagat com si no estiguessin a 250 metres per sobre de Manhattan amb res més que una biga prima mantenint-los a la part alta. Aquesta comoditat és real; eren els treballadors de la construcció que van ajudar a construir el Rockefeller Center. Però la foto, presa al pis 69 de l'edifici insígnia de la RCA (ara l'edifici GE), va ser posada en escena com a part d'una campanya promocional per l'enorme complex de gratacels. Mentre que el fotògraf i les identitats de la majoria dels subjectes segueixen sent un misteri -els fotògrafs Charles C. Ebbets, Thomas Kelley i William Leftwich estar tots presents aquell dia, i no se sap qui els tomó-, no hi ha un ferreter a la ciutat de Nova York que no vegi la foto com una insígnia de la seva audaç tribu. D'aquesta manera no estan sols. A l'burlar tant del perill com de la depressió, "Lunch atop a Skyscraper" es va convertir en un símbol de la resistència i l'ambició nord-americans en un moment en què tots dos eren desesperadament necessaris. Des de llavors s'ha convertit en un emblema icònic de la ciutat en la qual va ser presa, afirmant la creença romàntica que Nova York és un lloc sense por a abordar projectes que acobardarían a les ciutats menys descarades. I com tots els símbols d'una ciutat construïda sobre l'enrenou, "Lunch atop a Skyscraper" ha generat la seva pròpia economia. És la imatge més reproduïda de l'agència fotogràfica Corbis. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #lunch #rca Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

senyals. John Stanmeyer, 2014 Emigrants africans a la costa de la ciutat de Djibouti aixequen els seus telèfons a la nit en un intent de captar senyal de la veïna Somàlia, 1 tènue vincle amb familiars a l'estranger. Aquesta foto de John Stanmeyer, nascut a Illinois, membre fundador de l'VII agència de fotografia, Va guanyar el premi World Press Photo de l'Any 2014. És una escena que literalment no va poder haver ocorregut fa uns anys; una lluna brillant il·lumina els subjectes que intenten establir contacte sense fil amb familiars a l'estranger. “És una foto que està relacionada amb tantes altres històries”, Va dir Jillian Edelstein, membre del jurat i fotògrafa de World Press Photo. “Obre debat sobre tecnologia, globalització, migració, pobresa, desesperació, alienació, humanitat.” Stanmeyer ha rebut nombrosos honors, incloent el prestigiós premi Robert Capa (Club de Premsa Estrangera), Fotograf de l'Any (POYi), i nombrosos premis de la Premsa Mundial, Pel·lícula de l'Any i NPPA. Al 2008, el seu reportatge de National Geographic sobre la malària mundial va rebre el premi National Magazine Award, i en 2012 va ser nominat per a un Emmy amb la VII sèrie de documentals, “Famolencs d'atenció”. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #worldpressphoto #signal Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Darrere de l'estació de Saint-Lazare. Henri Cartier-Bresson, 1932 La velocitat i l'instint eren al cor de la brillantor d'Henri Cartier-Bresson com a fotògraf. I mai els va combinar millor que el dia en què, al 1932, apuntar amb la seva càmera Leica a través d'una tanca darrere de l'estació de tren de Saint-Lazare a París. La imatge resultant és una obra mestra de forma i llum. Mentre un home salta sobre l'aigua, evocant els ballarins en un cartell a la paret darrere d'ell, les ones al bassal al voltant de l'escala imiten les peces de metall corbades properes. Cartier-Bresson, disparant amb una àgil càmera de 35 mil·límetres i sense flash, va veure que tots aquests components s'unien durant un breu moment i va pressionar el seu obturador. El temps ho és tot, i cap altre fotògraf entenia tan bé aquesta idea. La imatge es convertiria en l'exemple per excel·lència del “moment decisiu” Cartier-Bresson, seu terme líric per la capacitat d'immortalitzar una escena fugaç en el cinema. Era un estil ràpid, mòbil, obsessionat amb els detalls que ajudaria a traçar el rumb de tota la fotografia moderna. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #speed #moment Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Un avantatge de l'Antàrtida. Daniel Berehulak, 2015 el Dr. Ernesto Molina, recolzat per l'Institut Antàrtic Xilè, camina per la base antàrtica russa de Bellingshausen, amb la seva Església Ortodoxa de la Santíssima Trinitat, a la badia de Fildes. diversos països, entre ells Xile, Polònia i Rússia, han establert estacions científiques a l'illa Rei Jordi a l'Antàrtida. Pel Tractat Antàrtic, que va entrar en vigor a 1961, l'Antàrtida es va deixar de costat com a reserva científica, amb llibertat d'investigació i lliure intercanvi intel·lectual. Cap país pot explotar els recursos minerals ni exercir pretensions territorials. El tractat està actualment en vigor fins 2048, però alguns països tenen la intenció d'exercir una major influència abans de la data de renovació. Alguns estan observant les possibilitats estratègiques i comercials que existeixen en l'actualitat, com la recol·lecció d'iceberg (s'estima que l'Antàrtida té les majors reserves d'aigua dolça del planeta), la pesca de krill i l'expansió de la capacitat de navegació global. Aquesta fotografia de l'australià Daniel Berehulak (Noticies de Nova York) va aconseguir el 1r premi en històries de la vida diària del World Press Photo 2016 ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #antarctic #worldpressphoto Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

l'Haia. Erich Salomon, 1930 Diversos ministres es reuneixen per decidir el destí de les nacions amb evidents senyals de cansament, entre cigars i conyac. Aquest tipus de situacions sempre havien estat ocultes a mirades indiscretes. El fotoperiodista alemany Erich Salomon va posar fi a aquesta discreció, movent-se entre sales carregades de fum amb una petita càmera Leica construïda per disparar amb poca llum. En cap altre lloc va exhibir tant la seva habilitat com en una reunió de 1930 a l'Haia sobre les compensacions d'Alemanya pels danys causats en la Primera Guerra Mundial. allà, a les dues de la matinada, la càmera de Salomon va captar fidelment als exhausts ministres d'Afers Exteriors després d'un llarg dia de negociacions. La imatge va causar sensació quan va ser publicada al London Graphic. Per primera vegada, el públic podia mirar a través de l'espiell del poder i veure els líders mundials amb la guàrdia baixa. Salomon, que va morir al camp d'extermini d'Auschwitz 12 anys més tard, havia establert les bases del fotoperiodisme polític entre bastidors. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #backstage #power Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Notre Dame. Lee Miller (voga), 1944 · · · Joves francesos pujant a barricades de sacs de sorra a prop de Notre-Dame, a París, durant la Segona Guerra Mundial. Fotografia de Lee Miller, voga, octubre de 1944. La nostra-Senyora ha estat un símbol de la bellesa i la història de París durant generacions. Fa tres dies, l'agulla icònica de la catedral es va incendiar i finalment es va ensorrar. Tot i que la causa encara no està clara, les autoritats haurien dit que podria estar relacionada amb les obres de renovació del lloc històric. Les multituds es van congregar als carrers i ponts de París per observar i plorar el desplegament d'uns 400 bombers a la catedral per treballar en la contenció de les flames. #@voguemagazine repost. Gràcies @cristinatrullen per l'enllaç. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #notredame #power Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Abraham Lincoln. Mathew Brady, 1860 Abraham Lincoln era un congressista d'Illinois poc conegut amb aspiracions nacionals quan va arribar a la ciutat de Nova York al febrer de 1860 per parlar a la Cooper Union. El discurs havia de ser perfecte, però Lincoln també sabia la importància de la imatge. Abans de pujar al podi, es va aturar en l'estudi fotogràfic de Mathew B. Brady a Broadway. el retratista, que havia fotografiat a tots, des Edgar Allan Poe fins James Fenimore Cooper, i que faria una crònica de la propera Guerra Civil, sabia alguna cosa sobre la importància del primer impacte. Va col·locar al desmanegat Lincoln en una postura d'home d'Estat, va prémer el coll de la seva camisa per ocultar el seu llarg coll i va retocar la imatge per millorar el seu aspecte. En un clic de un obturador, Brady va dissipar el que Lincoln va dir que eren “rumors de la meva llarga i desmanegada figura…. convertint-me en un home d'aspecte humà i port digne”. En capturar els trets juvenils de Lincoln abans que els estralls de la Guerra Civil li gravessin la cara amb les tensions del Despatx Oval, Brady el va presentar com un candidat tranquil. La posterior xerrada de Lincoln davant d'una audiència de 1.500 persones, majoritàriament republicana, va ser un èxit rotund, i la foto de Brady sobte va aparèixer en publicacions com Harper 's Weekly i en cartells electorals, el que la converteix en l'exemple més poderós d'una foto utilitzada com a propaganda de campanya. A mesura que el retrat es va estendre, va impulsar a Lincoln des de la vora de la grandesa fins a la Casa Blanca, on va conservar la Unió i va posar fi a l'esclavitud. Com Lincoln va admetre més tard, “Brady i el discurs de Cooper Union em van fer President dels Estats Units”. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #Lincoln #portrait Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Kuwait, un desert en flames. Sebastião Salgado, 1991 La guerra Iraq-Kuwait no només va deixar víctimes mortals -que són les que de veritat importen- sinó també produir una altra catàstrofe entre gener i febrer de 1991, mentre la coalició liderada pels Estats Units expulsava a les forces iraquianes de Kuwait. Les tropes de Saddam Hussein responien creant un infern. Van incendiar uns 700 pous petrolífers i un nombre indeterminat de zones inundades de petroli que aviat van cremar de manera virulenta i es van estendre, provocant una de les majors catàstrofes mediambientals que es recorden. Mentre els desesperats esforços per contenir i extingir l'incendi anaven progressant, el fotògraf Sebastião Salgado que es trobava casualment a Veneçuela fotografiant la seva immensa indústria petrolífera, s'assabenta que estaven cremant els pous i llavors va viatjar a Kuwait per ser testimoni directe de la crisi. Quant es va adonar que les forces de l'aliança van entrar en sòl kuwaitià visionar que la història "real" d'aquell moment anava a estar en aquells camps petrolífers. Salgado no estava preparat per al que s'anava a trobar: equips de deu homes tenyits de negre pel petroli treballant metòdicament en unes condicions que eren insuportables. La calor era tan forta que la lent més petita se li va deformar i el soroll constant dels pous també era tan intens que només podien comunicar els treballadors cridant mútuament a cau d'orella. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #salgado #kuwait Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

 

Veure aquesta publicació a Instagram

 

Dona amb una flor. Marc Riboud, 1967 El 21 d'octubre de 1967, gairebé 100.000 persones van marxar a Washington, D.C.. per manifestar-se pacíficament al voltant dels edificis del Pentàgon en protesta contra la guerra del Vietnam. En fotògraf de l'agència Magnum, Marc Riboud, va documentar la marxa. L'última imatge que va capturar va ser el de Jan Rose Kasmir, de 17 anys, mentre sostenia una flor de crisantem davant d'una filera de soldats de la Guàrdia Nacional que portaven baionetes. Kasmir no era conscient de la fotografia que s'estava prenent en aquest moment, però la imatge ha arribat a representar la valentia i el poder de la protesta pacífica. En una entrevista a The Guardian a 2015, Jan Rose Kasmir va dir: “No va ser fins que vaig veure l'impacte d'aquesta fotografia que em vaig adonar que no era només una bogeria momentània, sinó que estava defensant una cosa important”. ________________________ #bestphotosever #photo #storytelling #historyphoto #vietnam #peace Segueix aquestes històries en #GRelatos

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

Camera image by David MacFarlane on Shutterstock.com

La recepta de l'àvia és més que una marca personal (relat breu)

L'atracció per les coses ben fetes: la recepta de l'àvia

Corria l'any 2008. Em vaig encarregar de reservar en un restaurant de La Garrotxa, una comarca catalana de sòl volcànic en què la cuina és deliciosa. Arribem a l'indret indicat, no sense abans passejar per La Fageda d’en Jordà, un bosc enmig d'una reserva natural de gran bellesa, especialment a la tardor. La sorpresa: ningú obria la porta del restaurant. Després de trucar insistentment, un home ens va dir que el local estava tancat des de feia anys. Però si jo havia reservat telefònicament i em van dir que no hi havia problema!.

Se'ns van fer les 3 de la tarda i la fam aguaitava. A més, va començar a nevar de forma imprevista. El meu monovolum, en què viatjàvem 6 persones, no estava preparat per a això i va donar alguns patinades. Anàvem fent quilòmetres sense albirar res fins que vam donar amb una desviació amb un rètol a l'altura de l'Hostalnou de Bianya: “Restaurant La Peça, 1 km”. Cansats i famolencs, ens van donar de menjar un dels millors plats de fesols que havia provat mai. Cuina senzilla, sopes, amanides, carns a la brasa. Però en el punt exacte, el de la recepta de l'àvia. Poques taules i poca gent a les taules, tot just una parella. En acabar, unes butaques comodíssimes al voltant d'una llar de foc ens convidaven a una migdiada meravellosa.

Menys és més. De vegades cal tornar a l'origen, a la simplicitat

Fa pocs dies, el meu amic i col·lega Andrés Pérez Ortega tractava de forma exquisida en el seu post “Què menys puc fer” l'assumpte de la simplicitat. Els meus amics i jo tornàvem cada any a La Peça perquè ens seduïa la simplicitat, la qualitat sense amaniments innecessaris, la parquedat d'un plat de duralex blanc amb una senzilla costella amb seques (costella de xai amb mongetes). I així ho vam fer fins 2013, any rere any. Sempre poca gent, sempre una llar de foc encesa, una bona migdiada sense presses (la família vivia a la mateixa masia, no tancaven).

Al 2014, desgraciadament va morir una gran amiga del grup. Era la cohesionadora, l'organitzadora. No vam perdre només a una gran dona, vam perdre el nexe d'unió. Això ens va mantenir allunyats de la visita anual a la Peça. Fins aquest any 2018.

 

La contradicció: menor qualitat, local ple

En tornar cinc anys més tard, ens va estranyar veure el pàrquing exterior del mas ple de cotxes. Afortunadament, havia reservat taula el dia abans. El saló ple. Mai ho havíem vist igual. La xemeneia, això sí, apagada.

Ens va rebre la néta, una excel·lent relacions públiques. Va preguntar si volíem la carta en castellà. Els fesols no eren a la carta: mal averany. Preguntem. Sí, tenien i ens podrien preparar sense problema. La carta seguia sent molt senzilla, els preus, molt raonables. però els fesols no eren els que recordàvem; estaven freds, poca textura de mantequilla, més semblants a l'estàndard. Les més de dues hores que vam invertir per arribar-hi se'ns van fer llargues veient el resultat. Estava prou clar. L'àvia estaria malalta o hauria traspassat. Així va ser. Ens ho va confirmar la néta.

Feedback

La néta ens va preguntar què tal havíem menjat. I vam confessar que ens va decebre la qualitat dels fesols que recordàvem amb tant d'afecte. Ella, parlant amb la seva mare, va dir que s'atreviria a reproduir exactament la recepta de l'àvia, perquè quan era nena es passava hores observant-a la cuina. “Recordo que esperava a tenir l'oli molt calent perquè les mongetes quedessin torrades i cruixents per fora i tendres per dins”.

En sortir, després d'un intent de migdiada (hi havia massa gent i molt soroll), vam poder comprovar després d'una finestra que qui cuinava no era de la família. El curiós és que tot i el canvi qualitatiu, ara el restaurant estava ple a vessar. És difícil concloure que la qualitat no importa, i el que importa és el tracte, el lloc… Penso que la recepta de l'àvia és més que una marca personal, era la marca del restaurant, i sembla que aquesta marca es manté per un fil.

L'esperança és que la néta vol millorar. Pregunta als clients. demana feedback. Aconseguirà recuperar aquests fesols de la recepta de l'àvia? He vist que hi ha voluntat de recuperar aquesta marca personal d'una dona a la qual no vèiem però que ens delectava amb la seva forma de cuinar.

Jo li dono el meu vot de confiança. L'any vinent tornaré.

foto d'aliments per En el seu Shutterstock.com

Novetats en formació sobre Personal Branding

Ara és possible formar-se en Personal Branding des de la universitat, a qualsevol hora i des de qualsevol part del món. Es tracta del Curs universitari online de Xarxes Socials i Personal Branding de Universitat de Vic – Universitat Central de Catalunya (UVic-alta) (Barcelona). ?? De febrer a juliol 2019, en total 23 crèdits. Directora acadèmica Helena Casas, i jo sóc un dels professors. Més info i matrícula ?? http://bit.ly/2BSJPyO

Les habilitats inhàbils (relat curt)

Sovint pensem que unes habilitats que vam adquirir fa molt temps ens poden ser útils tota la vida. Malauradament no és així.

Vinc parlant molt de la importància del context. El context és el que confirmarà si aquestes habilitats són vigents o han de ser actualitzades.

Si vas estudiar una enginyeria de la construcció i sobrevé una crisi com la que hi va haver a 2008 en molts països, possiblement aquesta crisi et arrossegament. A no ser que tinguis habilitats addicionals que et permetin una sortida, un plànol B.

Aquí porto un relat breu (novament anònim) que escenifica bé aquesta necessitat d'adaptar-nos:

El lloc adequat

Una mare i un nadó camell xerraven sota un arbre.

El camell nadó va preguntar: “¿Mare, per què els camells tenen gepes?”

La mare camell ho va considerar i va dir: “Som animals del desert, així que tenim les gepes per emmagatzemar aigua i així poder sobreviure amb molt poca reserva”.

El camell nadó va pensar per un moment i va dir: “d'acord… Per què les nostres cames són llargues i els nostres peus arrodonits?”

La mare li va respondre: “Són per a caminar pel desert”.

El nadó es va aturar. Després d'una estona, el camell li va preguntar: “Per què les nostres pestanyes són tan llargues? De vegades s'interposen en el meu camí”.

La mare va respondre: “Aquestes llargues i gruixudes pestanyes protegeixen els teus ulls de la sorra del desert quan bufa el vent.

El nadó va pensar i va pensar. I va respondre: “ja veig. Així que la gepa és per emmagatzemar aigua quan som al desert, les cames són per a caminar pel desert i aquestes pestanyes em protegeixen els ulls del desert. Llavors què fem en un zoològic?”

Les nostres habilitats i competències són útils en el lloc i moment correcte

Així és. Tenir un Ferrari a la selva amazònica és tan inútil com la gepa del camell en el zoològic, el utilitat és únicament fotogràfica. Per descomptat, les nostres habilitats no caduquen. La nostra parella de camells podria ser "alliberada" per un grup ecologista i retornada al desert. Potser el que necessiten practicar llavors és una altra habilitat: la d'utilitzar unes habilitats "Rovellades". Afortunadament, l'instint és poderós.

Adquirir noves habilitats, una competència obligada del SXXI

La meva col·lega Eva Collado Durán parla sovint del "estat beta permanent" com una de les competències dels professionals del segle XXI. L'estat beta permanent significa no deixar caure els colzes a l'hora d'estudiar, de posar-nos al dia.

Un director comercial està obligat a formar-se permanentment en noves formes d'aproximació a clients, nous canals de venda, el social selling… Si ve una situació de crisi, l'empresa sempre considerarà a aquells professionals que dominin aquestes noves habilitats.

Avui disposem de moltíssims recursos per no quedar-nos "rovellats". entre ells, els llibres, els MOOC de les universitats, cursos en empresa, tallers, webs educatives, postgraus, màsters (molts d'ells amb la facilitat de ser en línia).

Si et trobes com els nostres camells en el zoològic, pensa quina nova habilitat pots desenvolupar per no quedar-te com un mer objecte d'exposició.

foto camells per Paul Michaels NZ a Shutterstock.com

Churchill i la corda de l'elefant: Mai et rendeixis #Relato

Una de les moltes cites que conformen el llegat i marca personal de Winston Churchill és la de "Mai et rendeixis".

El "Mai et rendeixis" més popular

Per ser precisos, les paraules del gran primer ministre britànic van ser:

"Mai cedir, mai, mai, mai, mai, en res gran o petit, gran o petita, Mai cedir a excepció de les conviccions d'honor i el bon sentit. Mai cedir davant la força; Mai cedir davant el poder aparentment aclaparador de l'enemic ".

(Mai et rendeixis, mai, mai, mai, en res, gran o petit, llarg o curt, mai cedeixis davant teves conviccions d'honor i sentit comú. Mai et rendeixis davant la força, mai sucumbeixis davant el poder aparentment aclaparador de l'enemic ".)

El context ho és tot

El context de les paraules és important. Molts pensàvem que les va pronunciar després de guanyar el bàndol aliat la 2a Guerra Mundial. No és així, les pronunciava cada dia des de les ones de la ràdio per animar els ciutadans a resistir mentre les bombes alemanyes destrossaven la ciutat de Londres. impressionant, no?

relat curt: La corda de l'elefant

Avui, seguint el fil del relat curt No jutgis sense conèixer el context i el relat de l'altre, que vaig publicar fa uns dies, porto un altre relat, desgraciadament anònim, que dibuixa molt bé la idea que sovint vivim en una gàbia de la qual no és possible sortir.

la corda de l'elefant / relat

Google Cerca CC

Eduardo va veure passar a un grup d'elefants de circ. Alguna cosa li va cridar l'atenció: aquestes enormes criatures s'enllaçaven les unes a les altres a través d'una ridícula corda lligada al seu pota davantera. sense cadenes, sense gàbies. Era obvi que els elefants podien trencar els seus llaços en qualsevol moment. I, per alguna raó, no ho feien.

Va veure a l'domador i li va preguntar per què aquests animals simplement es paraven aquí i no intentaven escapar.

Bé, va dir el domador, quan són molt joves i molt més petits fem servir la mateixa corda de la mateixa mida per a lligar-los i, a aquesta edat, és suficient per a sostenir. A mesura que creixen, estan condicionats a creure que no poden separar. Creuen que la corda encara pot sostenir, així que mai intenten alliberar-se.

Eduardo no podia creure-ho. Els elefants podien alliberar-se en qualsevol moment dels seus lligams, però com creien que no podien, estaven atrapats.

No facis com ells. Mai et rendeixis

Igual que els elefants, Quantes vegades has passat per la vida aferrándote a la creença que no pots fer alguna cosa, simplement perquè ja has fracassat abans?

El fracàs és part de l'aprenentatge; mai has d'abandonar la lluita. Cuida la teva marca personal. Com repetia Winston Churchill dia rere dia, mai et rendeixis.

Elefant en una il·lustració del pont per Orla en Shutterstock.com

No jutgis sense conèixer el context i el relat de l'altre

Observa el noi de la imatge. No el coneixes, però potser series capaç d'aventurar un estereotip del personatge en base a la teva experiència… ¿Nen pijo que s'ha escapat de casa? ¿Jove aventurer a la recerca d'experiències?

La veritat és que tenim una certa tendència a jutjar i fabricar històries sense abans conèixer el context i el relat. Tot es deu a la força imaginativa que causa la primer impressió. ¿Podria tractar-se d'un assassí en sèrie viatjant després de la seva propera víctima? ¿I del proper inquilí de la Casa Blanca d'aquí a 10 anys?

Una història curta de context i relat que et sorprendrà

Un noi de 24 anys que mirava per la finestra del tren va cridar….

“Papà, mira els arbres que van darrere!”
El pare va somriure i una parella jove que estava asseguda prop, va mirar amb certa llàstima el comportament infantil del noi quan aquest va tornar a cridar…

“Papà, mira com els núvols ens persegueixen!”

La parella no va poder resistir i li va dir al pare…

“Per què no porta el seu fill a un bon metge?” El pare va somriure i va dir… “Ho hem fet i acabem de sortir de l'hospital, el meu fill era cec de naixement i acaba de rebre els seus ulls avui”.

Cada persona al planeta té una història. No val la pena jutjar sense conèixer el context i el relat de les persones. Aquesta veritat podria sorprendre't.

Confesso que he buscat amb afany a l'autor d'aquest relat sense èxit. Si saps qui és, si us plau, escriu-me al final del post per incloure-ho.

La importància del context

En plena era de la postverdad, ens oblidem del context i busquem el titular fàcil. I això ens converteix en tertulians de piulades. I sabem que el context és molt sovint el que dóna sentit a la història, com en el cas del nostre jove del tren. Prejutjar és massa fàcil.

La marca personal, el context i el relat

Si no volem que els altres fabriquin la seva veritat sobre nosaltres, és vital que dominem el context i el relat propis. Moltes de les respostes sobre per què cal treballar la marca personal (el que coneixem com a estratègia de personal branding) són al darrera de la necessitat de controlar el nostre relat.

No deixem que ens prejutgin. Potser tampoc sigui necessari desvetllar tots els nostres secrets, una mica de discreció és apreciada. Però quan algú ens busqui, fora i dins de la xarxa, millor que no es faci una idea equivocada, esbiaixada o incompleta de qui som i de què podem fer pels altres.

Boy looking at the window photo by Corepics VOF on Shutterstock.com

Un bon contingut afavoreix un bon networking. El cas de Julia.

Fa uns dies parlava de la importància d'un bon contingut com a element connector. Era en el post dedicat a la força dels ambaixadors de marca interns. Potser pensis que els que vam crear o curem continguts parlem de connexió teòrica. Avui et porto una història que demostra com pot un bon contingut despertar certs engranatges i generar contactes de gran valor.

El cas de Julia, mezzosoprano

rangs de veu en opera

font: Wikipedia

Per entendre què és una mezzosoprano no hi ha res com aquest gràfic que he descarregat des Wikipedia. Sempre ens fixem en les sopranos, però en la història de l'òpera ha hagut grans mezzosopranos, com Cecilia Bartoli o Teresa Berganza.

El cas és que fa poc vaig dedicar un post a la meravella de la imperfecció humana, la que ens distingeix de les màquines, amb Maria Callas com a protagonista. Al Si no fos humana, segurament hagués cantat millor comentava un documental extraordinari sobre la gran soprano, que malgrat la seva veu metàl·lica i les seves imperfeccions, va passar a la història com una de les millors intèrprets del gènere operístic.

I la màgia de les xarxes socials va fer que aquest post fos llegit per Julia, una mezzosoprano en una xarxa tan aparentment allunyada de l'art com Linkedin.

Com connecta Julia

A Júlia li va agradar l'escrit. I ella, com li passa a molta gent, es mou millor en el món de les relacions personals, el món real, el dels àtoms.

Julia va saber que Eva Collado Durán, gran amiga i col·lega, estaria signant llibres a la Fira del Llibre de Madrid. I resulta que Julia és molt seguidora (ara es diria “fan”) Eva, i també dels meus estimats i admirats Laura Chica, i Paco Alcaide. Els tres grans autors i connectors estaven signant els seus llibres a poques casetes de distància. Julia va planificar la seva visita a la fira, “aquesta és la meva”, devia pensar.

Pensat i fet, Júlia es va presentar en les tres casetes, va comprar els tres llibres, el de Eva Marca eres tú, el de Laura 365 cites amb mi, i el de Paco Aprenent dels Millors II. Va aconseguir que li dediquessin els llibres i va regalar a cada autor un doble CD titulat “L'efecte Callas“, una de les millors i més generoses seleccions musicals de Maria Callas que he escoltat.

La carta de Julia Arrellano, mezzosopranoCom Julia sap que Eva i jo ens veiem amb freqüència, li va deixar una bossa de paper amb el rètol per a vostè en la meva opinió. Aquí tens el contingut de la bossa, que Eva em va lliurar ahir en un dinar. quina meravella. Feia temps que no rebia una carta de pròpia mà amb una cal·ligrafia impecable. I al costat de la carta, el mateix CD. En un moment de la vida en què és difícil emocionar-, regals com aquest (la carta, sobretot) no tenen preu. Tant a Eva com a mi se'ns va posar la pell de gallina amb el relat.

fantasma 2.0, observador o persona que consumir xarxes socials, però que no participa d'elles

No desvetllaré el contingut de la carta, però hi ha un detall que em crida l'atenció. Julia es considera una “fantasma 2.0”. Fa anys vaig utilitzar un gràfic que parlava de prosumidors (productors i consumidors de continguts). I resulta que la tipologia de “observadors” són majoria. Passen per les xarxes, pels blocs, llegeixen, consumeixen continguts, però no se senten còmodes entrant en conversa digital.

El meu respecte majúscul a aquestes persones, les observadores. No hi ha trolls fill, en absolut. Només són persones que se senten més còmodes actuant amb mitjans “de sempre”. I una carta ho és. En un moment on tot és digital, olorar el paper d'una carta, rebre un CD físic i llegir un text manuscrit, això és sentir la humanitat en el seu esplendor. Gràcies de cor, Julia. Un bon contingut (els llibres dels meus amics, el post sobre Callas…) afavoreix un bon networking. Sens dubte.

I qui és ella?

Aquí et deixo un vídeo amb una interpretació de Sospires Sra. de l'òpera Béatrice & Bénédict de Hector Berlioz. Per cert, una de les que canta és Julia, la meva ja admirada amiga i mezzosprano Julia Arellano. Amb vestit negre, per a més senyes.

 

 

Cover photo by Shutterstock.com

Els prismàtics del porc senglar (conte de Nadal)

a Barcelona, la meva ciutat, no tenim rens, ni neus, ni aurores boreals. Hi ha alguns avets, això sí, i algun que altre senglar que es deixa veure si no hi ha molta llum. La nostra Nadal no coincideix del tot amb la dels contes d'elfs ni amb la iconografia que hem importat dels EUA.

També tenim algunes llegendes que converteixen aquests dies a especials. No, no es tracta de fantasmes ni de personatges com Ebenezer Scrooge (Contes de Nadal, 1843, Charles Dickens), d'aquests amb cor dur que s'estova en apropar la nit màgica.

Però hi ha alguna cosa d'això. La nostra llegenda s'ha anat forjant amb el pas dels anys. Quan arriba el Nadal, ens agrada especialment ajudar els altres, ens apareix el nostre JO solidari. El voluntariat ja és un modus vivendi dels catalans quan l'ocasió ho requereix. Fins som capaços de deixar aliments per als pobres senglars que habiten a les muntanyes que ens tanquen el pas per l'oest, la serra de Collcerola.

Al desembre hi ha dos moments crucials: el gran recapte i la Marató. El gran recapte d'aliments de l'última edició assoliment recollir més de 4 milions de quilos, quantitat que cobreix un terç de les necessitats anuals dels més necessitats. Per la seva banda, la Marató de TV3 va aconseguir recaptar en un dia més de 7.200.000 € per investigar les malalties infeccioses. La causa canvia cada any, però la voluntat d'ajudar es manté. Les xifres poden semblar banals, però hi ha pocs llocs a Europa que reuneixin quantitats així i milers de voluntaris per aconseguir-les.

La marca Barcelona no és només el Barça, o l'Espanyol, o la Sagrada Família. Barcelona és la seva gent, amb aquest ADN que ens allunya de la violència i ens apropa a treballar en equip, formant castells.

Desviament un instant el relat. Els que em coneixeu sabeu que sóc matiner i que m'apassiona caminar, córrer, passejar. A diferència de la resta dels mortals, necessito fer-ho sol. És el meu moment, i no ho vull compartir. siguin les 6 o les 7 del matí, sigui estiu o hivern, cada dia tinc un diàleg interior amb mi mateix que m'ajuda a saber on sóc i com vaig a preparar el dia. I m'agrada fer-ho en el meu petit paradís: la Carretera de les Aigües, l'origen es deu a una antiga conducció de la distribució d'aigua, motiu del seu traçat horitzontal i del seu nom. La seva distància és d'uns 10 quilòmetres, i hi ha un projecte per allargar-la cap al nord afegint altres 10. Una de les coses que veig sovint en aquest camí de vistes privilegiades són senglars.

Els senglars no estan en aquestes muntanyes només perquè trobin recer i aliment. També són testimonis del que passa a la ciutat. aquí, perpetrats després dels milers d'arbres que netegen Barcelona, gaudeixen a través dels seus prismàtics particulars d'una de les panoràmiques més excepcionals. Cada senglar ens podria explicar històries increïbles sobre les dones i homes que desfilen pel camí màgic. Cada senglar pot gaudir com ningú d'aquests albes únics, amb la ciutat als seus peus, el mar de fons, i un cel vermellós digne de les postals que es venen a les Rambles.

ser, si els senglars parlessin…

 

feliç nadal, i si véns per Barcelona no oblidis posar-te els prismàtics del senglar. T'emportaràs el millor record. Aquí et deixo la meva petita col·lecció de fotos a vista d'senglar des de la Carretera de les Aigües.

 

 

Albades #morningwalk #igersbarcelona #sunrise? #barcelona #collcerolamola

Una publicació compartida de Guillem Recolons Argenter (@guillemrecolons)

Espanyols ... la seducció ha mort

La seducció està en hores baixes. Què està passant?

Veiem un tràiler d'una pel·lícula que ens sedueix per anar a veure-la. Després es veurà si respon a les expectatives o defrauda.

En un mercat de barri, un xarcuter ens deixa provar una mica de formatge i ens sedueix per comprar una peça.

Veiem a un esportista famós portant unes sabatilles, i ens sedueix la idea de tenir-les.

M'agrada escoltar "Lucía” de Serrat o “amor particular” de Lluís Llach, dues obres d'art. Les dues em sedueixen tant com per reproduir-les sense treva. ¿Sóc rar?

Per què llavors la seducció està morta en la política espanyola?

Ningú et pot obligar a sentir

La situació que està vivint Espanya respecte a Catalunya, és d' pura falta de seducció. Et poden obligar a pagar impostos, a circular per la dreta, a ser puntual a la feina, però ningú pot obligar-te a sentir. siguis espanyol, argentí o xinès. El sentiment ve de la seducció (m'agrada el que em proposes) i la convicció (em convé), però mai de l'obligació.

No consum pernil ibèric perquè sigui andalús o extremeny, el consum perquè m'agrada. El mateix em passa amb el formatge cabrales, les anxoves del cantàbric o un bon Ribera de Duero. I no penso renunciar a això passi el que passi ¿sóc rar?

Legalitat vs Legitimitat

Estem assistint a un combat de boxa en què els contrincants són la legalitat contra la legitimitat. En un combat a tres assalts, sempre guanyarà la legalitat, però si és a 20 assalts la legitimitat té les de guanyar.

Per aclarir conceptes, mentre la legalitat genera obligació, la legitimitat genera responsabilitat (l'ètica política) i reconeixement.

El trist de tot això és que els que defensen la legalitat (Govern d'Espanya) i els que defensen la legitimitat (Govern de Catalunya) hagin de pujar a un ring. Per què no en una taula, sense cops, amb arguments que sedueixin a l'altra part?

A un poble, o a una bona part del mateix, no se li pot obligar a sentir alguna cosa que va contra els seus valors. I encara que alguns no ho entenguin, els valors de molts catalans són diferents, ni millors ni pitjors, només diferents.

Qüestió de relat

sóc publicitari, i quan parlo de seducció, parlo d'emocions, de persuasió. El relat català ha aconseguit seduir la meitat dels catalans per iniciar una relació diferent amb Espanya. I ni més ni menys que un 80% dels catalans està disposat a votar per decidir entre continuïtat o canvi. Per descomptat, ambdues opcions són lícites.

El Govern Espanyol podia haver optat per seducció o desencant. no ara, fa uns anys. Esgrimint l'argument únic de la legalitat, el Govern s'ha oblidat de seduir On és aquell Adolfo Suárez i aquell primer Felipe González de jaqueta de cuir que van seduir amb tanta força per acceptar majoritàriament "el canvi"?

¿Utopies?

El fàcil sempre és donar la culpa a qui no compleix la llei. Curiosament, els grans progressos de la humanitat han arribat gràcies al diàleg, i també a posar per davant la legitimitat enfront de la legalitat. Així ha succeït en totes les revolucions. Així es va abolir l'esclavitud, així es va aconseguir el vot femení, trencar el mur de Berlín…

Ho sé. En molts casos aquests canvis han comportat sang, violència. Però en ple segle XXI hi ha altres camins explorables. I estan al nostre abast.

Seducció o força

És possible que per al cas català sigui massa tard per seduir, i l'única opció contemplable per al Govern Espanyol sigui la força. Aquest seria el fracàs de la legitimitat. La Moncloa pot aconseguir una Catalunya aplacada i resignada a seguir com una comunitat autonòmica ¿però quant de temps pot sostenir un Estat-Nació, una idea tan caduca i obsoleta com la mateixa monarquia?

El President del Govern Espanyol pot guanyar l'actual batalla contra la independència. El que està clar és que si no activa mecanismes de seducció, la meitat dels catalans seguiran sense sentir-se espanyols.

Entendre que la solució a això passa per tenir vencedors i vençuts és retrocedir 300 anys i tornar a Felip V que va abolir la institucions catalanes i va prohibir la llengua catalana. La història demostra que de res va servir. Aquesta llengua està més viva que mai, i amb ella, una cultura i idiosincràsia particulars.

Necessitem pensadors amb el cap clar i sense creences limitants que pensin en com seduir. I no valen polítics ni periodistes (ja que aquests últims depenen de les inversions en publicitat dels polítics). Si no arrenca aquesta iniciativa el divorci està més que consumat. No és la fi del món, és un canvi de relació, és la fi de la seducció.

Alguna idea? (ho sé, sóc rar).

Photo by shutterstock.com

Quin és el detonant de la teva carrera professional?

Per què vas estudiar el que vas estudiar? Per què vas començar en aquesta empresa el teu primer treball? Quan pregunto sobre el detonant de carrera les persones se solen quedar en blanc.

La resposta habitual, quan emergeix, és "no ho sé". “Vaig estudiar això perquè és el que es em feia millor”. O "va ser la primera empresa que em va acceptar com a candidat". Jo no m'ho crec. Sempre hi ha un detonant, encara que estigui dipositat en el nostre subconscient.

Si no us agrada la paraula detonant, alguna cosa bèl·lica, pots canviar-la per "catalitzador" o “impulsor”. Però en qualsevol cas sempre hi ha alguna cosa que ens empeny a fer el que fem.

Quan armes teu relat, el detonant és un element clau. Jo sòl distingir l'impuls idealista de l'impuls canalitzador.

L'impuls idealista

l'idealista, com el seu nom indica, es basa sovint en un somni d'infància: seré metge per salvar vides, seré policia per acabar amb "els dolents", seré comerciant com el meu pare, seré president del meu país perquè ningú passi gana i tots visquem millor. Sí sona utòpic, però per ventura un nen vol ser polític podent ser president? ¿O infermer podent ser cirurgià? Els nens pensen en gran. És una pena que es perdi aquesta primera ambició pel que fa madurem.

L'impuls canalitzador és el que et porta a aquesta primera decisió ferma sobre el tipus d'estudis a cursar o el que et porta a la teva primera nòmina en una organització.

Per posar un exemple, el meu impuls idealista estava compost de la passió primerenca per la fotografia, la música i les formes de comunicació no verbal, però especialment per l'admiració que em va produir veure al físic britànic Stephen Hawking comunicar-se mitjançant un sistema primari d'ordinador. Hawking podia renunciar a parlar, a moure les seves cames, però no a comunicar.

Anys més tard dels meus pensaments utòpics, al 1993, BT (British Telecom) llançar un anunci corporatiu amb música de Pink Floyd i un insight de Hawking que hauria d'estar escrit al front dels nostres governants:

Durant milions d'anys, la humanitat vivint com un dels animals. Llavors va passar una cosa que desencadena el poder de la nostra imaginació. Hem après a parlar i hem après a escoltar. Discurs ha permès la comunicació d'idees, permetent als éssers humans a treballar junts per construir l'impossible. els majors èxits de la humanitat han ocorregut per parlar, i els seus majors fracassos per no parlar. No ha de ser així. Els nostres majors esperances podrien convertir-se en realitat en un futur. Amb la tecnologia a la nostra disposició, les possibilitats són sense límits. Tot el que hem de fer és assegurar-nos seguir parlant.

Durant milions d'anys, la humanitat va viure com els animals. Llavors va passar una cosa que va desencadenar el poder de la nostra imaginació. Vam aprendre a parlar i vam aprendre a escoltar. La parla ha permès la comunicació d'idees, facilitant als éssers humans treballar junts per construir l'impossible. Els majors èxits de la humanitat s'han produït en parlar; seus majors fracassos en no fer-ho. No hauria de ser així. Les nostres majors esperances podrien convertir-se en realitat en el futur. Amb la tecnologia a la nostra disposició, les possibilitats són il·limitades. Tot el que hem de fer és assegurar-nos de mantenir el diàleg.

L'impuls lampista

detonant marca personal

Paco i Elena

L'impuls canalitzador és el pla d'acció. Un cop has decidit quina de les teves fantasies d'infància podria veure la llum, necessites activar els ressorts necessaris perquè es faci realitat.

En el meu cas, va ser la parella que veus en aquesta fotografia. oncles meus, havia de córrer l'any 1977 (jo amb 15 anys) quan es va prendre aquesta fotografia. Solien moure en una moto que avui en diríem vintage, una NSU de la qual crec que hi ha pocs exemplars en el món. Formaven una parella atípica per l'època: seva forma desenfadada de vestir, el pentinat. No sé si era la parella perfecta, però era un bon model en el qual inspirar-. Aviat vaig saber que eren publicitaris. Elena va tenir un pas fugaç per la publicitat, però Paco Miret va ser i segueix sent un dels grans creatius publicitaris.

Paco treballava en Temps BBDO, una de les grans agències espanyoles i una de les top 10 mundials. Necessitaven un ajudant per a l'estudi d'art. I aquest vaig ser jo. Coneixia les tècniques fotogràfiques (a casa meva sempre vaig tenir equip de revelat) i m'apassionava el relacionat amb el disseny.

La meva primera nòmina és de gener 1979, en Temps BBDO. 5.000 pessetes al mes (uns 30 €). tenia 16 anys. categoria professional: botons. Avui, amb 55, segueixo sent publicitari, encara que he canviat la forma de reforçar les marques. Ara estic convençut que s'ha de fer a través de les persones. I per això em dedico al personal branding.

Ja veus com una fantasia d'infància o joventut pot determinar la teva carrera i forjar les teves primeres passions.

M'agrada recordar la frase del psicòleg Carl Jung:

Jo no sóc el que em va passar, jo sóc el que vaig triar ser

T'ho torno a preguntar quin és el teu detonant?

Imatge capçalera de shutterstock.com